《李清照》剧情简介(庐剧)
庐剧
2026-11-04
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《李清照》是合肥市庐剧院创作演出的一台大型古装戏,演李清照后半生——赵明诚死后携古物南奔、被骗娶、告官下狱那一段。全剧约九十分钟。
这出戏在庐剧的新编剧目里位置不低。二〇〇五年安徽省第七届艺术节上亮相,参演者获演出二等奖;二〇〇六年赴香港演出,被称作「完成了庐剧几代人境外演出大型剧目的夙愿」;二〇一八年二月二十七日在安徽大剧院再演;二〇二三年十二月二十二日复排,在包河凤凰剧院上演。一个剧种拿一台新编古装戏去境外演出,是把这台戏当作「拿得出手的那一台」,这在庐剧史上是头一回。
王御医上门,说要向李清照收买古玩,同时带来一个谣传:赵明诚生前曾以玉壶颁金——把玉壶献给了金人。此时金兵压境,朝廷打算南迁。李清照当下做了一个决定:携所有古器追赶朝廷,献宝于上,为赵明诚洗清罪名,也保住这批文物不散失。
她跨山越海,颠沛流离,一路处处扑空。
一年多后,李清照终于找到弟弟李迒。不料所带文物被盗,她一病不起。
绍兴二年,右承务郎张汝舟巧言说动李迒,骗娶了李清照。婚后张汝舟野心暴露:名为娶妻,实为霸占文物,再拿文物去换官位。李清照好言相劝,反遭责难。她看清张汝舟之所以得逞,皆因朝风不正,于是决意告发他「妄增举数入官」,诉之公堂,以正世风。
依宋朝刑律,告发亲人者不分青红皂白,一律「徒二年」。李清照宁肯坐牢,也要守住这一份洁净,为此坐了九天牢狱。
可确指者:全剧九十分钟,以「改嫁」一事为全剧的主干事件,前有献宝南奔一段作因,后有公堂一段作果;开场用《一剪梅》起唱,收在出狱之后。九十年代的时长决定了它不能按「生平传」写,只能截一段——这也是本剧与一般「名人传记戏」不同的地方:它不演少女时代的词名,不演归来堂的赌书泼茶,一开篇赵明诚已经死了。
| 人物 | 说明 | 扮演者(二〇二三年版) |
|---|---|---|
| 李清照 | 女主角,赵明诚之妻 | 段婷婷 |
| 赵明诚 | 金石学家,建炎三年卒于建康 | 孙绳骥 |
| 张汝舟 | 右承务郎,骗娶李清照以图文物 | 陈胜超 |
| 王御医 | 欲购古玩,带来「玉壶颁金」之谣 | 李 然 |
| 李 迒 | 李清照之弟 | 未见著录 |
段婷婷为合肥市庐剧院院长、国家一级演员,师承国家级非遗庐剧代表性传承人丁玉兰,工青衣、闺门旦。
二、「改嫁」一事在史学上本来就是两说,本剧取的是「受骗」一说。宋人著述里有记李清照再适张汝舟的,明清以来又有学者力辩其诬,两说相持数百年。本剧不去断这桩公案,而是把它写成「骗娶」——这一改,戏就从「节操之争」转成了「骗局与告发」,李清照也从「失节者」变成「受害人兼告状人」。这是编剧的手眼所在,不是史料的原文。
三、「妄增举数入官」是宋律里的一条罪名,不是随口编的词。宋代官员铨叙要计应举次数,「妄增举数」即虚报次数以求得官。李清照告的就是这一条——她告的不是「骗婚」,是「骗官」。戏的关节须看准:她要告倒张汝舟,只能从官职上入手,从婚姻上是告不动的。
四、「玉壶颁金」是谣传,不是事实。这四个字是全剧的引线:赵明诚被诬以玉壶通敌,李清照才要携古物追朝廷献宝自证。戏把它当谣传来演,若观众把它当史实看,后面的南奔就全解错了。
五、这是新编戏,不是庐剧的传统家底。庐剧的传统剧目是《借罗衣》《讨学钱》《打芦花》《花园扎枪》《休丁香》《秦雪梅》《小辞店》《双锁柜》一路的民间故事戏,人物是村姑、塾师、小店主。《李清照》二〇〇五年才出来,写的是一个宋代文人。问「庐剧有多少年」,答案是近三百年;问「这出戏有多少年」,答案是二十年。
它有三个显著的标记。一是「小嗓子」——唱腔中不断出现用假声演唱的旋律,男女皆用,在句尾翻高,这是庐剧最好认的一处。二是「帮腔吆台」——演员唱到一定的地方,由场面和后台的演员齐声帮唱,高亢辽阔,烘托剧情。三是三路之分:上路(西路)以六安为中心,音乐粗犷高亢,带山歌风韵;下路(东路)以芜湖为中心,音乐清秀婉转,带水乡韵味;中路以合肥为中心,兼有上下两路之长。《李清照》是合肥市庐剧院的戏,走的是中路。
它的唱腔来源也须记一笔:大别山一带的山歌、民歌、情歌;皖中及沿江地区的民歌小调、锣鼓书(门歌)、秧歌;淮河一带的花鼓灯歌舞、端公戏、嗨子戏的唱腔。一个剧种的腔,是从五六个来源里熬出来的——这句话对庐剧尤其实在。
这出戏最值得记的一句评价,出自主演段婷婷之口:「我们在改编时运用了大量的原词,使得词曲非常优美。」「运用大量的原词」,是这类文人题材戏的通行做法,也是它的难处——李清照的词是现成的、人人会背的,一入唱腔,观众就在心里跟着念,腔稍有不合,立刻听出来。用原词是便宜,也是考校。
剧中确用李清照原词若干阕,开场一阕即《一剪梅》。此词为李清照作,非剧人自撰,故录以备考,不标作剧本唱段:
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
末一句「才下眉头,却上心头」,二〇二三年复排上演后,有观众即以此语评这出戏。词的流传比戏的流传长得多——这也是文人题材戏的宿命:戏可以散,词散不了。
(唱词待补:庐剧《李清照》为二〇〇五年新编古装戏,剧本未见公开刊行,剧中除引用李清照原词外之唱词、念白未见著录;故本剧唱词留空待补录)
这出戏在庐剧的新编剧目里位置不低。二〇〇五年安徽省第七届艺术节上亮相,参演者获演出二等奖;二〇〇六年赴香港演出,被称作「完成了庐剧几代人境外演出大型剧目的夙愿」;二〇一八年二月二十七日在安徽大剧院再演;二〇二三年十二月二十二日复排,在包河凤凰剧院上演。一个剧种拿一台新编古装戏去境外演出,是把这台戏当作「拿得出手的那一台」,这在庐剧史上是头一回。
剧 情
南宋建炎三年(一一二九)秋,赵明诚卒于建康,留下半卷《金石录》和满堂古物。葬事完毕,李清照大病一场。王御医上门,说要向李清照收买古玩,同时带来一个谣传:赵明诚生前曾以玉壶颁金——把玉壶献给了金人。此时金兵压境,朝廷打算南迁。李清照当下做了一个决定:携所有古器追赶朝廷,献宝于上,为赵明诚洗清罪名,也保住这批文物不散失。
她跨山越海,颠沛流离,一路处处扑空。
一年多后,李清照终于找到弟弟李迒。不料所带文物被盗,她一病不起。
绍兴二年,右承务郎张汝舟巧言说动李迒,骗娶了李清照。婚后张汝舟野心暴露:名为娶妻,实为霸占文物,再拿文物去换官位。李清照好言相劝,反遭责难。她看清张汝舟之所以得逞,皆因朝风不正,于是决意告发他「妄增举数入官」,诉之公堂,以正世风。
依宋朝刑律,告发亲人者不分青红皂白,一律「徒二年」。李清照宁肯坐牢,也要守住这一份洁净,为此坐了九天牢狱。
场 次
场次未见公开著录,不悬拟分场。可确指者:全剧九十分钟,以「改嫁」一事为全剧的主干事件,前有献宝南奔一段作因,后有公堂一段作果;开场用《一剪梅》起唱,收在出狱之后。九十年代的时长决定了它不能按「生平传」写,只能截一段——这也是本剧与一般「名人传记戏」不同的地方:它不演少女时代的词名,不演归来堂的赌书泼茶,一开篇赵明诚已经死了。
人 物 表
人物出剧团演出说明,行当未见统一著录,不标。二〇二三年版的扮演者列后。| 人物 | 说明 | 扮演者(二〇二三年版) |
|---|---|---|
| 李清照 | 女主角,赵明诚之妻 | 段婷婷 |
| 赵明诚 | 金石学家,建炎三年卒于建康 | 孙绳骥 |
| 张汝舟 | 右承务郎,骗娶李清照以图文物 | 陈胜超 |
| 王御医 | 欲购古玩,带来「玉壶颁金」之谣 | 李 然 |
| 李 迒 | 李清照之弟 | 未见著录 |
段婷婷为合肥市庐剧院院长、国家一级演员,师承国家级非遗庐剧代表性传承人丁玉兰,工青衣、闺门旦。
须先辨者
一、戏里演的是「骗娶」,不是「改嫁」。各家介绍都说此剧「以李清照改嫁作为主要事件」,看戏时须留意:台上并没有一个李清照自愿再嫁的场面,演的是张汝舟说动她的弟弟、把她骗进门,进门之后才露出霸占文物的本意。「改嫁」是这个题材在史料里的名目,「骗娶」是本剧在台上的处理。两者不是一回事,据「改嫁」二字去论这出戏的立意,论错了对象。二、「改嫁」一事在史学上本来就是两说,本剧取的是「受骗」一说。宋人著述里有记李清照再适张汝舟的,明清以来又有学者力辩其诬,两说相持数百年。本剧不去断这桩公案,而是把它写成「骗娶」——这一改,戏就从「节操之争」转成了「骗局与告发」,李清照也从「失节者」变成「受害人兼告状人」。这是编剧的手眼所在,不是史料的原文。
三、「妄增举数入官」是宋律里的一条罪名,不是随口编的词。宋代官员铨叙要计应举次数,「妄增举数」即虚报次数以求得官。李清照告的就是这一条——她告的不是「骗婚」,是「骗官」。戏的关节须看准:她要告倒张汝舟,只能从官职上入手,从婚姻上是告不动的。
四、「玉壶颁金」是谣传,不是事实。这四个字是全剧的引线:赵明诚被诬以玉壶通敌,李清照才要携古物追朝廷献宝自证。戏把它当谣传来演,若观众把它当史实看,后面的南奔就全解错了。
五、这是新编戏,不是庐剧的传统家底。庐剧的传统剧目是《借罗衣》《讨学钱》《打芦花》《花园扎枪》《休丁香》《秦雪梅》《小辞店》《双锁柜》一路的民间故事戏,人物是村姑、塾师、小店主。《李清照》二〇〇五年才出来,写的是一个宋代文人。问「庐剧有多少年」,答案是近三百年;问「这出戏有多少年」,答案是二十年。
附 考
庐剧原名「倒七戏」,因繁衍流行的主要地区在古庐州府治内,一九五五年七月定名庐剧,今有近三百年历史。二〇〇六年五月列入国务院首批国家级非物质文化遗产名录,与徽剧、黄梅戏、泗州戏并称安徽四大剧种。它有三个显著的标记。一是「小嗓子」——唱腔中不断出现用假声演唱的旋律,男女皆用,在句尾翻高,这是庐剧最好认的一处。二是「帮腔吆台」——演员唱到一定的地方,由场面和后台的演员齐声帮唱,高亢辽阔,烘托剧情。三是三路之分:上路(西路)以六安为中心,音乐粗犷高亢,带山歌风韵;下路(东路)以芜湖为中心,音乐清秀婉转,带水乡韵味;中路以合肥为中心,兼有上下两路之长。《李清照》是合肥市庐剧院的戏,走的是中路。
它的唱腔来源也须记一笔:大别山一带的山歌、民歌、情歌;皖中及沿江地区的民歌小调、锣鼓书(门歌)、秧歌;淮河一带的花鼓灯歌舞、端公戏、嗨子戏的唱腔。一个剧种的腔,是从五六个来源里熬出来的——这句话对庐剧尤其实在。
这出戏最值得记的一句评价,出自主演段婷婷之口:「我们在改编时运用了大量的原词,使得词曲非常优美。」「运用大量的原词」,是这类文人题材戏的通行做法,也是它的难处——李清照的词是现成的、人人会背的,一入唱腔,观众就在心里跟着念,腔稍有不合,立刻听出来。用原词是便宜,也是考校。
剧中确用李清照原词若干阕,开场一阕即《一剪梅》。此词为李清照作,非剧人自撰,故录以备考,不标作剧本唱段:
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
末一句「才下眉头,却上心头」,二〇二三年复排上演后,有观众即以此语评这出戏。词的流传比戏的流传长得多——这也是文人题材戏的宿命:戏可以散,词散不了。
(唱词待补:庐剧《李清照》为二〇〇五年新编古装戏,剧本未见公开刊行,剧中除引用李清照原词外之唱词、念白未见著录;故本剧唱词留空待补录)