庐剧《单怕妻》著录与本事考（花腔小戏六十三出之一·与《双怕妻》并举·唱词待补）
庐剧
2026-10-28
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著录与由来
庐剧原名倒七戏，又称小倒戏、小戏，另有花篮戏、采茶戏、灯戏、二小戏、三小戏、和州戏、倒祭戏、稻季戏诸名，流行于安徽江淮之间及皖西、皖中、江南部分地区。它是在皖西大别山的山歌、合肥门歌、巢湖民歌、淮河一带的花灯歌舞基础上，吸收锣鼓书、端公戏、嗨子戏的唱腔发展而成，因创作演出中心在古庐州，故定名庐剧。清同治七年巢县知县陈炳所颁禁令中有「近倒七戏名目」一条，是今知较早的文献；二〇〇六年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
据《中国戏曲音乐集成·安徽卷》统计，截至一九九四年，庐剧古装戏共有二百九十二出，分三类：花腔小戏六十三出，折戏七十二出，本戏（含连台本戏）一百五十三出。花腔小戏多为二小戏、三小戏，写劳动生活与爱情，其中另有一路讽刺喜剧，《打烟灯》《王婆骂鸡》《看相》《张古董借妻》《摸纸牌》《卖婶子》《劝赌》《曹瞎子闹店》《王小楼扒沙》《逃水荒》《打老子》《卖兰花》《单怕妻》《双怕妻》诸目属之。
《单怕妻》即在此列，与《双怕妻》前后相次。这一对剧名，一看便知是同一路的戏：单者，一夫惧内；双者，两夫惧内。民间小戏最喜欢这种「一对一」「一对二」的排法，一丑一旦可以演，两丑两旦也可以演，人物加一倍，笑料也加一倍。
这个剧种的传统唱腔分主调与花腔两部分。主调是折戏、本戏的主要唱腔，有旦与小生唱的〔二凉〕〔寒腔〕〔三七〕，老生、老旦唱的〔正调〕〔哀调〕〔端公调〕，丑与彩旦唱的〔丑调〕，以及神鬼出场用的〔神调〕〔鬼对子〕；又有寻板、抹拐、伸腔、连词、切板、大小过台这些变化，落板时常用帮腔，满台齐唱，称为「邀台」或「吆台」。花腔多为民歌小调，共四十多种，大多专戏专用——《单怕妻》所用的，正是这一类专戏专用的花腔。行当分花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑六行；因地域不同又分上路（山腔）、中路、下路（水腔）三派，唱法各别。早期伴奏只用堂锣、大锣、小锣三件，有「两打三唱」之说，后又添钹，由不上场的演员兼打。
演员的身手也值得一说。庐剧唱时一般都站着唱，只随手做些小的表情动作；大的舞蹈动作，都是唱完一段之后，随着打击乐起舞，舞步吸收民间花鼓灯与旱船舞，花样翻新。早期班里没有女艺人，旦角由年轻、嗓音甜脆的男少年扮演，直到二十世纪二十年代后期班社进城，才逐渐有了女角，行当也随之定型。辛亥革命前后，庐剧曾与徽戏合班，称「四平带折班」——「四平」指徽戏，「折」指庐剧小戏；三十年代部分班社进入芜湖、合肥，又与京剧合班，称「乱弹班」。这两次合班，把徽剧与京剧的剧目、表演带了进来，也把庐剧的花腔小戏挤到了边上。像《单怕妻》这样的二小戏，正是在乡间的草台上才活得下去。
本 事
庐剧《单怕妻》的本事，今无著录。所有剧目资料里，它只在花腔小戏的分类表中占一行，既无情节梗概，也无人物名姓，更无场次与唱词。
可确知者三事。
一、它是花腔小戏，属二小戏或三小戏体制，登场人物不出三人，以丑、旦为主，这从同类的《双怕妻》《劝赌》《摸纸牌》诸目可以推知。
二、它归在讽刺剧一类，与《打烟灯》（讽吸鸦片）、《劝赌》（讽赌博）、《张古董借妻》（讽贪财）同列，则其所讽者，当是惧内，或借惧内以讽世情。
三、它与《双怕妻》并举，二者当是同源而异流，或一戏之两体：一本演一夫，一本演两夫；一以独角挨骂收场，一以两人出丑收场。
至于剧中人姓甚名谁、因何惧内、如何收场，文献无征，宁可阙如。凡「大约不出家庭琐事、夫妻口角一路」的话，是推断，不是本事，不当写入正文以充关目。
场 次
庐剧此剧的分场未见著录，不列。花腔小戏一体，本多不分场，一副锣鼓上场，唱完即止，通称「单场」或「一锣到底」；纵有分场，也不过「上场—纠葛—收场」三段。故此处只记体例，不敢悬拟场目。
人 物 表
丈 夫（小丑，惧内者）
妻 子（花旦或彩旦，性悍）
（花腔小戏登场不过二三人，此剧人物名姓未见著录，只按体制列其脚色。若为三小戏，则另有邻人或亲友一人，然亦无明文）
拟写说明
这一条的最难处，不是找不到唱词，而是找不到「戏」。二百九十二出的分类表里，《单怕妻》只留下一个名字。名字之外，一无所有。
今网络上流传的庐剧《怕老婆》剧情，说某小男人姓周，妻子悍壮，夜夜陪酒，一日趁醉欲逃，被追打至古庙，和尚教他一法，回家端一大盆水，说「你若再打我，就变成落汤鸡了」云云——情节离奇，人物无据，且剧名亦不作《单怕妻》，实是模型拼凑的文字，与庐剧传统本无涉，概不采录。另有一路文字称主人公为「韩千秋」、其妻为「颜如玉」，谓其妻收到一封「女权主义的信」而变得霸道，更是以今语述古戏，断不可信。
故本剧唱词、念白均未拟写，留空待补录。他日若得《安徽省传统剧目汇编》所收的庐剧花腔小戏本，或合肥市庐剧院、六安市皖西演艺传媒所藏的老艺人口述本，方可据以补入。
最后说一句这一条为什么还值得写。二百九十二出的分类表，是《中国戏曲音乐集成·安徽卷》的编者一家一家的跑、一本一本的数出来的；表上《单怕妻》三字之后一片空白，不是因为编者疏懒，是因为这出戏本来就没有人替它写过本事。花腔小戏在旧时的班社里，是靠「说戏」传的——师傅口传，徒弟心记，演完就散。能留下来的，只有剧名。把这些只剩名字的戏一一著录下来，注明「有目无文」，本身也是一种保存：至少后人知道，从前有过这么一出戏。
（唱词待补：庐剧此剧仅存目于花腔小戏分类表，本事、人物、场次、唱词均未见著录，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）
庐剧原名倒七戏，又称小倒戏、小戏，另有花篮戏、采茶戏、灯戏、二小戏、三小戏、和州戏、倒祭戏、稻季戏诸名，流行于安徽江淮之间及皖西、皖中、江南部分地区。它是在皖西大别山的山歌、合肥门歌、巢湖民歌、淮河一带的花灯歌舞基础上，吸收锣鼓书、端公戏、嗨子戏的唱腔发展而成，因创作演出中心在古庐州，故定名庐剧。清同治七年巢县知县陈炳所颁禁令中有「近倒七戏名目」一条，是今知较早的文献；二〇〇六年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
据《中国戏曲音乐集成·安徽卷》统计，截至一九九四年，庐剧古装戏共有二百九十二出，分三类：花腔小戏六十三出，折戏七十二出，本戏（含连台本戏）一百五十三出。花腔小戏多为二小戏、三小戏，写劳动生活与爱情，其中另有一路讽刺喜剧，《打烟灯》《王婆骂鸡》《看相》《张古董借妻》《摸纸牌》《卖婶子》《劝赌》《曹瞎子闹店》《王小楼扒沙》《逃水荒》《打老子》《卖兰花》《单怕妻》《双怕妻》诸目属之。
《单怕妻》即在此列，与《双怕妻》前后相次。这一对剧名，一看便知是同一路的戏：单者，一夫惧内；双者，两夫惧内。民间小戏最喜欢这种「一对一」「一对二」的排法，一丑一旦可以演，两丑两旦也可以演，人物加一倍，笑料也加一倍。
这个剧种的传统唱腔分主调与花腔两部分。主调是折戏、本戏的主要唱腔，有旦与小生唱的〔二凉〕〔寒腔〕〔三七〕，老生、老旦唱的〔正调〕〔哀调〕〔端公调〕，丑与彩旦唱的〔丑调〕，以及神鬼出场用的〔神调〕〔鬼对子〕；又有寻板、抹拐、伸腔、连词、切板、大小过台这些变化，落板时常用帮腔，满台齐唱，称为「邀台」或「吆台」。花腔多为民歌小调，共四十多种，大多专戏专用——《单怕妻》所用的，正是这一类专戏专用的花腔。行当分花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑六行；因地域不同又分上路（山腔）、中路、下路（水腔）三派，唱法各别。早期伴奏只用堂锣、大锣、小锣三件，有「两打三唱」之说，后又添钹，由不上场的演员兼打。
演员的身手也值得一说。庐剧唱时一般都站着唱，只随手做些小的表情动作；大的舞蹈动作，都是唱完一段之后，随着打击乐起舞，舞步吸收民间花鼓灯与旱船舞，花样翻新。早期班里没有女艺人，旦角由年轻、嗓音甜脆的男少年扮演，直到二十世纪二十年代后期班社进城，才逐渐有了女角，行当也随之定型。辛亥革命前后，庐剧曾与徽戏合班，称「四平带折班」——「四平」指徽戏，「折」指庐剧小戏；三十年代部分班社进入芜湖、合肥，又与京剧合班，称「乱弹班」。这两次合班，把徽剧与京剧的剧目、表演带了进来，也把庐剧的花腔小戏挤到了边上。像《单怕妻》这样的二小戏，正是在乡间的草台上才活得下去。
本 事
庐剧《单怕妻》的本事，今无著录。所有剧目资料里，它只在花腔小戏的分类表中占一行，既无情节梗概，也无人物名姓，更无场次与唱词。
可确知者三事。
一、它是花腔小戏，属二小戏或三小戏体制，登场人物不出三人，以丑、旦为主，这从同类的《双怕妻》《劝赌》《摸纸牌》诸目可以推知。
二、它归在讽刺剧一类，与《打烟灯》（讽吸鸦片）、《劝赌》（讽赌博）、《张古董借妻》（讽贪财）同列，则其所讽者，当是惧内，或借惧内以讽世情。
三、它与《双怕妻》并举，二者当是同源而异流，或一戏之两体：一本演一夫，一本演两夫；一以独角挨骂收场，一以两人出丑收场。
至于剧中人姓甚名谁、因何惧内、如何收场，文献无征，宁可阙如。凡「大约不出家庭琐事、夫妻口角一路」的话，是推断，不是本事，不当写入正文以充关目。
场 次
庐剧此剧的分场未见著录，不列。花腔小戏一体，本多不分场，一副锣鼓上场，唱完即止，通称「单场」或「一锣到底」；纵有分场，也不过「上场—纠葛—收场」三段。故此处只记体例，不敢悬拟场目。
人 物 表
丈 夫（小丑，惧内者）
妻 子（花旦或彩旦，性悍）
（花腔小戏登场不过二三人，此剧人物名姓未见著录，只按体制列其脚色。若为三小戏，则另有邻人或亲友一人，然亦无明文）
拟写说明
这一条的最难处，不是找不到唱词，而是找不到「戏」。二百九十二出的分类表里，《单怕妻》只留下一个名字。名字之外，一无所有。
今网络上流传的庐剧《怕老婆》剧情，说某小男人姓周，妻子悍壮，夜夜陪酒，一日趁醉欲逃，被追打至古庙，和尚教他一法，回家端一大盆水，说「你若再打我，就变成落汤鸡了」云云——情节离奇，人物无据，且剧名亦不作《单怕妻》，实是模型拼凑的文字，与庐剧传统本无涉，概不采录。另有一路文字称主人公为「韩千秋」、其妻为「颜如玉」，谓其妻收到一封「女权主义的信」而变得霸道，更是以今语述古戏，断不可信。
故本剧唱词、念白均未拟写，留空待补录。他日若得《安徽省传统剧目汇编》所收的庐剧花腔小戏本，或合肥市庐剧院、六安市皖西演艺传媒所藏的老艺人口述本，方可据以补入。
最后说一句这一条为什么还值得写。二百九十二出的分类表，是《中国戏曲音乐集成·安徽卷》的编者一家一家的跑、一本一本的数出来的；表上《单怕妻》三字之后一片空白，不是因为编者疏懒，是因为这出戏本来就没有人替它写过本事。花腔小戏在旧时的班社里，是靠「说戏」传的——师傅口传，徒弟心记，演完就散。能留下来的，只有剧名。把这些只剩名字的戏一一著录下来，注明「有目无文」，本身也是一种保存：至少后人知道，从前有过这么一出戏。
（唱词待补：庐剧此剧仅存目于花腔小戏分类表，本事、人物、场次、唱词均未见著录，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）