庐剧《五花图》著录与本事考（倒七戏传统本戏·唱词待补）
庐剧
2026-10-25
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著录与由来
庐剧原名「倒七戏」，又称小倒戏、小戏，另有花篮戏、采茶戏、二小戏、三小戏、灯戏、和州戏、倒祭戏、稻季戏等别称，是安徽省主要的地方声腔剧种之一，流行于安徽境内皖中、皖西、沿江的大片地区和江南的部分地区。它是在皖西大别山一带的山歌、合肥门歌、巢湖民歌、淮河一带的花灯歌舞的基础上，吸收锣鼓书（门歌）、端公戏、嗨子戏的唱腔发展而成的，因创作、演出中心在皖中一带，古属庐州管辖，故最后定名为庐剧。二〇〇六年五月二十日，庐剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-57，保护单位为合肥市庐剧院有限公司。
庐剧的起源向无史料可考，已知较早的文献是一九八五年在安徽省巢湖炯炀河镇出土的一块同治七年（一八六八年）石碑，碑为清同治年间巢县知县陈炳所颁布的禁令，其中一条即为「近倒七戏名目」——这里的倒七戏便是庐剧。一般认为，庐剧最初形成戏曲化是在清嘉庆年间（一八〇〇年前后），与霍山「小戏」的形成时间相符，当时已有职业班社流动演出。早期的庐剧以安庆大别山和淮河一带的山歌、门歌（门头词）和民间花篮舞、花鼓灯舞为基础发展起来，演出多是唱一段舞一段的三小戏，班社不满十人，只能在农村草台演出生活小戏和折子戏。辛亥革命前后曾一度与徽戏合班演出，称「四平带折班」；十九世纪三十年代部分班社进入芜湖、合肥等城市，又与京剧合班，称「乱弹班」，剧目和表演上亦受徽剧、京剧影响。
庐剧因地域和唱腔不同而分为三路：上路以六安为中心，音乐粗犷高亢、跌宕起伏，带有山区特色，称「山腔」；下路以芜湖为中心，音乐清丽婉转、细腻平和，显出水乡风味，称「水腔」；中路以合肥为中心，兼有上路、下路之特色，明快朴实、自然清新。唱腔分主调、花腔两大类：主调是本戏和折戏的主要唱腔，既可叙事也可抒情；花腔多为民间小调，轻松活泼，常用于小戏。庐剧唱腔有一大特点，即演唱中不断出现用假声演唱的旋律；落板常有帮腔，满台齐唱，称为「吆台」。传统庐剧没有管弦乐伴奏，只用锣鼓起奏、间奏和伴奏，俗称「满台锣鼓半台戏」；一九四九年后才陆续增添二胡、高胡、笛子、唢呐、琵琶等乐器。
庐剧的传统剧目分花腔小戏、折戏、本戏三类，统计共有二百九十二个。花腔小戏六十三出，多为二小戏、三小戏，以反映劳动人民生活情趣和爱情为主要内容，如《点大麦》《大桑》《卖杂货》《买线纱》《打长工》《讨学钱》《蓝桥会》《放鹦哥》等；折戏七十二出，一类是独立完整的故事，一类是从本戏中抽出来的精彩部分，如《花园扎枪》《张太和休妻》《侯美容降香》《观画》《闯帘》等；本戏一百五十三出，以家庭悲欢离合、爱情、公案为主要内容，除本剧种独有的《柴斧记》《手巾记》《干旱记》《河神》等外，大都移植改编明清传奇、鼓词和其他剧种的剧目，如《彩楼配》《琵琶记》《药茶记》《孟姜女》《天宝图》等。《五花图》即列于本戏一百五十三出之末，与《休丁香》《王小过年》《秦雪梅》《借罗衣》《干旱记》《薛凤英》《合同记》《白玉带》《卖花一记》《乌金记》《双丝带》《花绒记》《白玉楼》《白灯记》《三告》《二度梅》《瓦岗寨》《韩梨花》等并列。
本 事
《五花图》之本事情节未见公开著录。就其在剧目表中的位置而论，此剧属本戏一路。庐剧本戏以家庭悲欢离合、爱情、公案为主要内容，其来源不外两端：一是本剧种独有，一是移植改编明清传奇、鼓词和其他剧种。剧名以「图」为称者，庐剧中尚有《天宝图》一见，《天宝图》系移植改编明清传奇、鼓词一路；「五花图」之名与此同类，疑亦此路公案、传奇故事，然此乃据剧名体例推想，并无文献可据，不敢指为其实。
此剧之所以本事无考，与庐剧早期的演出体制大有关系：早期庐剧的表演比较简单，基本上是地方小调与民间舞蹈相结合，动作一般不配合剧情，演出多为幕表制，基本没有固定的台词，多采用临时串词、套词的方式。既以幕表相传，则剧本不必写定，亦不必刊行；加之庐剧长期流行于乡间草台，艺人多为口传心授，一九四九年前几乎没有出版物行世，故本戏一路中除《休丁香》《秦雪梅》《借罗衣》等常演者外，多数剧目迄今只有剧名著录而文本不传，《五花图》即其一例。
是故本剧之具体情节、关目穿插、人物名姓、结局安排，今皆无文献可据，不敢悬拟其详，亦不敢以同类剧目之情节套入此剧，姑存其目以待访求。
场 次
《五花图》之分场未见公开著录。庐剧本戏一般篇幅较长，多分场演出，然此剧既无传本，其分几场、场次如何名目，皆无文献可据，不敢悬拟。
人 物 表
《五花图》之人物未见著录，行当分配亦无文献可据。庐剧的角色行当后分为花旦、小生、老生、青衣、老旦、小丑六行（早期无女艺人，旦角由男少年扮演，演员且身兼数角、轮番替换，还要兼打锣鼓）。此剧既属本戏，人物当不止一二，然其名姓、行当一无可考，不敢指为剧中实有之人物，故不列名，留空待补录。
拟写说明
此剧见于庐剧传统剧目本戏名录，其剧目之存在可考，然其舞台本唱词始终未见公开发表或整理行世，本事、场次、人物亦一并无考。按不生造台词之例，不敢依剧名及同类剧目悬拟情节、场次与唱词，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录；一俟访得合肥、六安等地庐剧团的内部整理本或老艺人口述本，再据以补入。
（唱词待补：庐剧此剧未见公开之整理本或演出本唱词，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）
庐剧原名「倒七戏」，又称小倒戏、小戏，另有花篮戏、采茶戏、二小戏、三小戏、灯戏、和州戏、倒祭戏、稻季戏等别称，是安徽省主要的地方声腔剧种之一，流行于安徽境内皖中、皖西、沿江的大片地区和江南的部分地区。它是在皖西大别山一带的山歌、合肥门歌、巢湖民歌、淮河一带的花灯歌舞的基础上，吸收锣鼓书（门歌）、端公戏、嗨子戏的唱腔发展而成的，因创作、演出中心在皖中一带，古属庐州管辖，故最后定名为庐剧。二〇〇六年五月二十日，庐剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-57，保护单位为合肥市庐剧院有限公司。
庐剧的起源向无史料可考，已知较早的文献是一九八五年在安徽省巢湖炯炀河镇出土的一块同治七年（一八六八年）石碑，碑为清同治年间巢县知县陈炳所颁布的禁令，其中一条即为「近倒七戏名目」——这里的倒七戏便是庐剧。一般认为，庐剧最初形成戏曲化是在清嘉庆年间（一八〇〇年前后），与霍山「小戏」的形成时间相符，当时已有职业班社流动演出。早期的庐剧以安庆大别山和淮河一带的山歌、门歌（门头词）和民间花篮舞、花鼓灯舞为基础发展起来，演出多是唱一段舞一段的三小戏，班社不满十人，只能在农村草台演出生活小戏和折子戏。辛亥革命前后曾一度与徽戏合班演出，称「四平带折班」；十九世纪三十年代部分班社进入芜湖、合肥等城市，又与京剧合班，称「乱弹班」，剧目和表演上亦受徽剧、京剧影响。
庐剧因地域和唱腔不同而分为三路：上路以六安为中心，音乐粗犷高亢、跌宕起伏，带有山区特色，称「山腔」；下路以芜湖为中心，音乐清丽婉转、细腻平和，显出水乡风味，称「水腔」；中路以合肥为中心，兼有上路、下路之特色，明快朴实、自然清新。唱腔分主调、花腔两大类：主调是本戏和折戏的主要唱腔，既可叙事也可抒情；花腔多为民间小调，轻松活泼，常用于小戏。庐剧唱腔有一大特点，即演唱中不断出现用假声演唱的旋律；落板常有帮腔，满台齐唱，称为「吆台」。传统庐剧没有管弦乐伴奏，只用锣鼓起奏、间奏和伴奏，俗称「满台锣鼓半台戏」；一九四九年后才陆续增添二胡、高胡、笛子、唢呐、琵琶等乐器。
庐剧的传统剧目分花腔小戏、折戏、本戏三类，统计共有二百九十二个。花腔小戏六十三出，多为二小戏、三小戏，以反映劳动人民生活情趣和爱情为主要内容，如《点大麦》《大桑》《卖杂货》《买线纱》《打长工》《讨学钱》《蓝桥会》《放鹦哥》等；折戏七十二出，一类是独立完整的故事，一类是从本戏中抽出来的精彩部分，如《花园扎枪》《张太和休妻》《侯美容降香》《观画》《闯帘》等；本戏一百五十三出，以家庭悲欢离合、爱情、公案为主要内容，除本剧种独有的《柴斧记》《手巾记》《干旱记》《河神》等外，大都移植改编明清传奇、鼓词和其他剧种的剧目，如《彩楼配》《琵琶记》《药茶记》《孟姜女》《天宝图》等。《五花图》即列于本戏一百五十三出之末，与《休丁香》《王小过年》《秦雪梅》《借罗衣》《干旱记》《薛凤英》《合同记》《白玉带》《卖花一记》《乌金记》《双丝带》《花绒记》《白玉楼》《白灯记》《三告》《二度梅》《瓦岗寨》《韩梨花》等并列。
本 事
《五花图》之本事情节未见公开著录。就其在剧目表中的位置而论，此剧属本戏一路。庐剧本戏以家庭悲欢离合、爱情、公案为主要内容，其来源不外两端：一是本剧种独有，一是移植改编明清传奇、鼓词和其他剧种。剧名以「图」为称者，庐剧中尚有《天宝图》一见，《天宝图》系移植改编明清传奇、鼓词一路；「五花图」之名与此同类，疑亦此路公案、传奇故事，然此乃据剧名体例推想，并无文献可据，不敢指为其实。
此剧之所以本事无考，与庐剧早期的演出体制大有关系：早期庐剧的表演比较简单，基本上是地方小调与民间舞蹈相结合，动作一般不配合剧情，演出多为幕表制，基本没有固定的台词，多采用临时串词、套词的方式。既以幕表相传，则剧本不必写定，亦不必刊行；加之庐剧长期流行于乡间草台，艺人多为口传心授，一九四九年前几乎没有出版物行世，故本戏一路中除《休丁香》《秦雪梅》《借罗衣》等常演者外，多数剧目迄今只有剧名著录而文本不传，《五花图》即其一例。
是故本剧之具体情节、关目穿插、人物名姓、结局安排，今皆无文献可据，不敢悬拟其详，亦不敢以同类剧目之情节套入此剧，姑存其目以待访求。
场 次
《五花图》之分场未见公开著录。庐剧本戏一般篇幅较长，多分场演出，然此剧既无传本，其分几场、场次如何名目，皆无文献可据，不敢悬拟。
人 物 表
《五花图》之人物未见著录，行当分配亦无文献可据。庐剧的角色行当后分为花旦、小生、老生、青衣、老旦、小丑六行（早期无女艺人，旦角由男少年扮演，演员且身兼数角、轮番替换，还要兼打锣鼓）。此剧既属本戏，人物当不止一二，然其名姓、行当一无可考，不敢指为剧中实有之人物，故不列名，留空待补录。
拟写说明
此剧见于庐剧传统剧目本戏名录，其剧目之存在可考，然其舞台本唱词始终未见公开发表或整理行世，本事、场次、人物亦一并无考。按不生造台词之例，不敢依剧名及同类剧目悬拟情节、场次与唱词，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录；一俟访得合肥、六安等地庐剧团的内部整理本或老艺人口述本，再据以补入。
（唱词待补：庐剧此剧未见公开之整理本或演出本唱词，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）