《失西州》声腔与著录（怀调）
怀调
2026-11-02
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怀调又名淮调，当地叫它「红黑脸戏」，也叫漳河老调。声腔起于晋、冀、鲁、豫四省交界的彰德府一带，属梆子声腔体系的板式变化体，是梆子腔里最老的一支。它流行的地面跨五府——彰德府（今安阳）、卫辉府（今汲县）、顺德府（今邢台）、广平府（今永年）、大名府（今大名），故称「五府怀调」。因地域语音有别，又分南府调（以安阳为中心）与北府调（以邢台为中心）两派。
《失西州》是怀调三百余个传统剧目里的一个名目。这个名目见于河南党史方志网所载怀调条，与该剧种最常演的《打南京》《哭头》《青石岭》《审马龙》《铡赵王》《虎丘山》《访通州》《李彦龙征南》《白玉杯》《反洪洞》并列。
旧志于此，只著录名目，不记关目。一九三一年《重修林县志》与一九三三年《续修安阳县志》说到怀调的剧本，只有一句：「怀调略同梆子，所用剧本，彼此可以通用。」这一句是考怀调剧目最要紧的一句——它说明怀调的戏，与同一地面上的梆子戏共用一个本子库，你在这家班子里看到的《失西州》，在那家梆子班子里也可能看到，只是换了一副嗓子唱。
也正因如此，怀调自己的本子极少单独刊行。台上唱的是口传本，本子随人走，人散了本子也就没了。这出戏演的是哪一朝、哪一路人马、失的是哪一处西州，目前查不到任何著录，人物、关目、收煞一概不拟。
「西州」二字，唐置西州于今新疆吐鲁番一带，安西都护府曾治于此。若剧名取此义，「失西州」当是边将失守西陲之事，这与怀调「多呈现忠奸斗争、将帅保边」的本色正合。但怀调戏里的地名也常是泛称——《打南京》不必真在南京，《访通州》不必真在通州。故此层只能作推想，不能据以拟本事。
怀调演袍带大戏，场子按梆子一路的套子走：点将、发兵、会阵、败报、搬兵、复仇、封赏，一副架子几百个戏共用。此剧分几场、场目何名，无从查考，不敢悬拟。
按怀调行当体制，此剧既属「将帅保边」一路，其脚色配置大概是：红脸一人（大红脸或二红脸，扮主将）、黑脸一人、花脸一至二人、旦角一人（正旦或小旦）、丑一人，另有龙套、靠将、报子若干。此系按行当定规与剧目题材推之，非据本子，录此以备参考，不作定论。
怀调的行当原分得细：红脸有大红脸、二红脸；黑脸有大黑脸、二黑脸；花脸有大花脸、二花脸、三花脸；旦角有正旦、小旦、花旦。一九四九年以前红脸戏最多，一个班子能不能站住，先看红脸够不够硬；后来才一般按生、旦、净、丑四行来分。
二、怀调的「南府调」「北府调」不是一个班子两个叫法，是两派。南府调以安阳为中心，北府调以邢台为中心，两地的语言音调不同，唱出来略有分别。同一出《失西州》，南北两府唱来不会完全一样。
三、怀调与河北的磁县怀调，是同一条根上的两支。磁县怀调当地也叫红黑脸戏，源出豫北安阳，清末宣统年间在西小屋村组了第一个戏班「事好班」。一九四七年西小屋村怀调剧团成立，一九五九年磁县、临漳、成安三县并县，邯郸地区把磁县怀调剧团留了下来。同一个剧种跨省而治，河南报非遗报的是「淮调」，河北报的是「磁县怀调」，两个项目名，一条声腔。
怀调的管弦乐里有大弦、二弦、三弦、琴胡、唢呐、琵琶、笙、笛、扬琴，也加过大提琴；打击乐有鼓板、大铙、中钹、大梆、小钹、边鼓、低音锣。这些都在常理之中。独有一样「马号」，又叫尖子号，长十米左右——将帅出场，墩子鼓、四大扇、马号一齐响，声闻十里之外，听的人只觉得是万马奔腾、铁军冲杀。
磁县一地说这马号是从北齐来的：当地西小屋村在六朝古都邺城附近，东魏、北齐的皇陵就在村西北，北齐是胡人入主中原，草原上驯马牧马、呼唤马群都吹马号；胡人乐舞进中原，这粗犷激越的声音正好补上南方剧种阴柔有余、刚烈不足的欠缺，于是融进了怀调的演奏。这一说是否尽实，无从细考，但马号在怀调里确是要紧的一件，不是点缀。
还有一件是大梆子。一般梆子戏的梆子不过一拃来长，怀调的梆子长约五十厘米，宽、厚各约十五厘米，是梆子家族里的巨无霸。当地传说这大梆子起于曹操在讲武城练兵的时候，营帐分布太远，打更听不见，就做了又长又厚的大梆子在军营里流动打击。梆子一大，声音就沉，打在板上不是「点」，是「夯」。
这两件乐器合起来，就是怀调之所以叫「红黑脸戏」的缘由：它不是让你听腔的，是让你听阵的。红脸一出场，马号起，大梆落，那声音压得人不敢出声。也难怪这剧种偏爱《打南京》《失西州》《李彦龙征南》《反洪洞》这一路的名目——它的乐器就是为这一类戏备的。
戏班的一路下来也简短：清代中期是兴盛期，豫北、冀南相邻地区班社众多，安阳县衙有自己的怀调班，知名演员有天保、杨凤山、马柏锁。辛亥革命后走向衰落，抗日战争时期只剩一个金全怀调班坚持演唱。一九四七年邺县政府把金全淮调班改为邺县新生剧团，安阳县人民政府文工团同年更名安阳县人民剧团，专唱怀调。到一九八七年，只有安阳县怀调剧团一个职业剧团。二〇〇七年淮调入选河南省第一批非物质文化遗产名录，二〇一一年入选第三批国家级非物质文化遗产名录。
（唱词待补：怀调此剧只见名目，本事、人物、场次均未见著录，无传本可据；本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）
《失西州》是怀调三百余个传统剧目里的一个名目。这个名目见于河南党史方志网所载怀调条，与该剧种最常演的《打南京》《哭头》《青石岭》《审马龙》《铡赵王》《虎丘山》《访通州》《李彦龙征南》《白玉杯》《反洪洞》并列。
剧 情
本事未见著录。旧志于此，只著录名目，不记关目。一九三一年《重修林县志》与一九三三年《续修安阳县志》说到怀调的剧本，只有一句：「怀调略同梆子，所用剧本，彼此可以通用。」这一句是考怀调剧目最要紧的一句——它说明怀调的戏，与同一地面上的梆子戏共用一个本子库，你在这家班子里看到的《失西州》，在那家梆子班子里也可能看到，只是换了一副嗓子唱。
也正因如此，怀调自己的本子极少单独刊行。台上唱的是口传本，本子随人走，人散了本子也就没了。这出戏演的是哪一朝、哪一路人马、失的是哪一处西州，目前查不到任何著录，人物、关目、收煞一概不拟。
「西州」二字，唐置西州于今新疆吐鲁番一带，安西都护府曾治于此。若剧名取此义，「失西州」当是边将失守西陲之事，这与怀调「多呈现忠奸斗争、将帅保边」的本色正合。但怀调戏里的地名也常是泛称——《打南京》不必真在南京，《访通州》不必真在通州。故此层只能作推想，不能据以拟本事。
场 次
场次未见公开著录。怀调演袍带大戏，场子按梆子一路的套子走：点将、发兵、会阵、败报、搬兵、复仇、封赏，一副架子几百个戏共用。此剧分几场、场目何名，无从查考，不敢悬拟。
人 物 表
人物未见著录，不拟姓名。按怀调行当体制，此剧既属「将帅保边」一路，其脚色配置大概是：红脸一人（大红脸或二红脸，扮主将）、黑脸一人、花脸一至二人、旦角一人（正旦或小旦）、丑一人，另有龙套、靠将、报子若干。此系按行当定规与剧目题材推之，非据本子，录此以备参考，不作定论。
怀调的行当原分得细：红脸有大红脸、二红脸；黑脸有大黑脸、二黑脸；花脸有大花脸、二花脸、三花脸；旦角有正旦、小旦、花旦。一九四九年以前红脸戏最多，一个班子能不能站住，先看红脸够不够硬；后来才一般按生、旦、净、丑四行来分。
须 先 辨 者
一、怀调与怀梆是两家。怀梆是怀庆梆子，流行于河南沁阳一带，也叫怀调；本剧这个怀调在安阳、邢台一路，也叫淮调。两个名目在旧书里常常混着写，见「怀调」二字，先问是怀庆府的那一家，还是彰德府的那一家。本剧属后者。二、怀调的「南府调」「北府调」不是一个班子两个叫法，是两派。南府调以安阳为中心，北府调以邢台为中心，两地的语言音调不同，唱出来略有分别。同一出《失西州》，南北两府唱来不会完全一样。
三、怀调与河北的磁县怀调，是同一条根上的两支。磁县怀调当地也叫红黑脸戏，源出豫北安阳，清末宣统年间在西小屋村组了第一个戏班「事好班」。一九四七年西小屋村怀调剧团成立，一九五九年磁县、临漳、成安三县并县，邯郸地区把磁县怀调剧团留了下来。同一个剧种跨省而治，河南报非遗报的是「淮调」，河北报的是「磁县怀调」，两个项目名，一条声腔。
附 考
这个剧种最特别的一件乐器，是马号。怀调的管弦乐里有大弦、二弦、三弦、琴胡、唢呐、琵琶、笙、笛、扬琴，也加过大提琴；打击乐有鼓板、大铙、中钹、大梆、小钹、边鼓、低音锣。这些都在常理之中。独有一样「马号」，又叫尖子号，长十米左右——将帅出场，墩子鼓、四大扇、马号一齐响，声闻十里之外，听的人只觉得是万马奔腾、铁军冲杀。
磁县一地说这马号是从北齐来的：当地西小屋村在六朝古都邺城附近，东魏、北齐的皇陵就在村西北，北齐是胡人入主中原，草原上驯马牧马、呼唤马群都吹马号；胡人乐舞进中原，这粗犷激越的声音正好补上南方剧种阴柔有余、刚烈不足的欠缺，于是融进了怀调的演奏。这一说是否尽实，无从细考，但马号在怀调里确是要紧的一件，不是点缀。
还有一件是大梆子。一般梆子戏的梆子不过一拃来长，怀调的梆子长约五十厘米，宽、厚各约十五厘米，是梆子家族里的巨无霸。当地传说这大梆子起于曹操在讲武城练兵的时候，营帐分布太远，打更听不见，就做了又长又厚的大梆子在军营里流动打击。梆子一大，声音就沉，打在板上不是「点」，是「夯」。
这两件乐器合起来，就是怀调之所以叫「红黑脸戏」的缘由：它不是让你听腔的，是让你听阵的。红脸一出场，马号起，大梆落，那声音压得人不敢出声。也难怪这剧种偏爱《打南京》《失西州》《李彦龙征南》《反洪洞》这一路的名目——它的乐器就是为这一类戏备的。
戏班的一路下来也简短：清代中期是兴盛期，豫北、冀南相邻地区班社众多，安阳县衙有自己的怀调班，知名演员有天保、杨凤山、马柏锁。辛亥革命后走向衰落，抗日战争时期只剩一个金全怀调班坚持演唱。一九四七年邺县政府把金全淮调班改为邺县新生剧团，安阳县人民政府文工团同年更名安阳县人民剧团，专唱怀调。到一九八七年，只有安阳县怀调剧团一个职业剧团。二〇〇七年淮调入选河南省第一批非物质文化遗产名录，二〇一一年入选第三批国家级非物质文化遗产名录。
（唱词待补：怀调此剧只见名目，本事、人物、场次均未见著录，无传本可据；本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）