怀梆《樊梨花征西》本事与怀庆梆子建制考（袍带戏刀马旦重头·唱词待补）
怀梆（怀庆梆子）
2026-10-30
0
相关网盘资源
剧 情
《樊梨花征西》是怀梆的袍带戏，唱的是薛家将征西那一大段故事里最热闹的一截。
事系唐初。西凉犯边，李世民命薛仁贵挂帅征西，兵进锁阳，被番将围困，粮道断绝，内外不通。程咬金奉旨回朝搬兵——他这一路上装疯卖傻、插科打诨，是这本戏里最好看的一段丑戏，也是老观众一听锣鼓就知道「该笑了」的地方。
搬兵搬到了寒江关。寒江关守将樊洪，本是隋将之后，据关自守。他的女儿樊梨花，自幼随异人学艺，武艺在乃父之上。唐军到了关下，樊梨花出马，与薛丁山阵前相遇，三擒三放。这一段是整本戏的骨：一擒是力，二擒是智，三擒是情。捉了放，放了捉，捉到第三次，两人都不肯下死手了，这才有后来的婚事。樊梨花献关归唐，薛、樊成亲。
成了亲并不就完。薛丁山少年气盛，听了几句闲话，一纸休书把樊梨花休了。樊梨花回了寒江关，闭门不出——这是后半本戏的因。等到薛丁山征西失利，被困在白虎关下，程咬金又来搬她，她不肯；二请，仍不肯；三请，才出来。出来便挂帅，点将、布阵、破关，一路打到底。
「三请樊梨花」这一段，各梆子都有，唱法不一。有的以「樊梨花坐帐」一大段慢板起，把满腔委屈一句一句数出来；有的以程咬金的插科打诨起，先逗笑了再唱苦。怀梆走哪一路，今未见著录。但以怀梆「挑后嗓」的唱法论，多半是前一路——那一声「讴」翻上去八度，正合唱这种压在心里的怨。
场 次
怀梆《樊梨花征西》的分场与折目，未见公开著录。
今可确知者，是这本戏在怀梆戏单上的位置：它是中华人民共和国成立后怀梆「整理改编上演的传统剧目」之一，与《对花枪》《反西凉》《张春醉酒》《赶秦三》《黄金蝉》《老少换》同列。这几本有一个共同点——都是袍带戏，都靠一个能唱能做的主角撑住一台，都不是连台本。怀梆的连台本另是一路：《乐毅伐齐》《黑石山打虎》《七侠五义》《呼家将》《封神演义》，那是要连演几晚的。
所以这本戏是「一场到底」的路子，不是连台。至于分成几场，各场起讫如何，本团本子如何删改，须问沁阳市怀梆艺术保护传承中心，他人无从拟。
人 物 表
樊 梨 花 刀马旦（寒江关守将樊洪之女，后为唐军元帅。全剧主角）
薛 丁 山 武 生（薛仁贵之子，征西先行；休妻、请妻皆在他身上）
程 咬 金 丑（一作老丑。福将，两番搬兵者，插科打诨全归他）
薛 仁 贵 须 生（征西元帅，锁阳被困者）
樊 洪 净（寒江关守将，樊梨花之父）
樊 夫 人 老 旦（樊梨花之母）
薛 应 龙 武 生（一作娃娃生。薛丁山与樊梨花之子，各本或有或无）
薛 金 莲 武 旦（薛丁山之妹，各本或有或无）
杨 藩 净（番将，白虎关守将；各本名姓不一）
唐 太 宗 末（一作外。御驾亲征者，各本或作李世民不登场）
中 军 杂
报 子 杂
番 兵 杂
唐 兵 杂
剧 种 建 制
怀梆也叫怀庆梆子、老怀梆、小梆班戏，俗称怀调。它流行在古怀庆府一带——府治就是今天的沁阳，此外焦作、新乡以及山西晋城一带也有它的足迹。因沁阳与山西上党毗邻，怀梆与上党梆子有一点血缘关系。
一九二七年中华书局出版的分省地志《河南》里有一句话，是怀梆得名的老证据：「河南梆子（豫剧）稍事变通，行于沁阳一带者，曰怀调，亦曰怀梆。」乾隆年间，怀庆府已有怀梆班社流动演出；清末民初，怀庆府八县普遍有戏班。二〇〇六年列入第一批国家级非物质文化遗产名录，二〇二二年列入河南省濒危剧种保护扶持项目。
怀梆有传统剧目三百多出，其中大部分是袍带戏——忠心报国、征战疆场、除暴安良、反封建反压迫一路。这个比例很要紧：《樊梨花征西》所以能成戏，正因为怀梆爱唱这一路。民间生活戏也有，如《老少换》《三娘教子》，但少。
唱腔属梆子声腔的板式变化体，板式分四大类：慢板，一板三眼；流水板，一板一眼；二八板，一板一眼；散板，无板无眼。唱词多为三、三、四格律的十字句和二、二、三格律的七字句，也有长短句。男角多用大本腔，即真嗓；调高一般为甲调，旦角多的戏也试过丙调。
怀梆最特别的一处，叫「挑后嗓」，又叫「花柳腔」：唱到句子末尾，突然用一个有声无字的装饰花腔「讴」翻上去，音调比本腔高六到八度。这一翻，是把人物心里憋着的那口气，从嗓子眼里直撂出去。听怀梆的人，等的就是这一声。所以怀梆的戏，凡是怨、是怒、是急，都要留一句给「讴」。
行当上有一句老话：「双生、双旦、双花脸。」意思是这本戏里须有两个生、两个旦、两个花脸，才立得住——不是单靠一个主角。这与《樊梨花征西》的人物配置正相合：生有薛丁山、薛仁贵，旦有樊梨花、樊夫人，花脸有樊洪、杨藩。
早期怀梆的表演，追求的是「像真事」。有两桩最出名的讲究：旦角上楼梯，务必上够十三级；演「跪堂」，告状人必须背对观众、面向大老爷。今天听来近乎执拗，但那就是当年乡间看戏的人要的「真」。此外极重「架路」，即出场的身段、姿势、台步——一个人物是好是赖，出场三步之内就见了分晓。
名角与口碑
怀梆历史上有几个名字，是靠乡谚留下来的。须生张巨安绰号「张老虎」，谚云「宁跑十里路，也要看看张老虎」。小生得运，谚云「三天不吃油，要看得运《上门楼》」。旦角小翠，谚云「三天不吃盐，要看小翠《双孝廉》」。一日三餐的油盐，拿来换一场戏——这样的话，只有真正看过的人才说得出来。
琴师刘春祥，从小学尖弦、胡胡，技法纯熟，群众叫他「刘老弓」，又誉之为「盖八县」。
四十年代出了萧月芳等第一代女演员，五十年代有秦素芳、赵玉清。生行有张树柱、赵登云，旦行有红锥、崔灵福、赵玉清。
班社与院团
一九四七年，沁阳紫陵村成立怀梆职业剧团沁河剧团，一九四八年并入太行四专署文工团。一九五六年成立沁阳县怀梆剧团，同年参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演的是《对花枪》。
一九八一年，河南省文化局在沁阳召开「怀梆唱腔音乐座谈会」，专门讨论怀梆唱腔的继承与革新；同年沁阳办起怀梆戏校。到一九八七年，全省只剩沁阳一个怀梆剧团。一九九二年，沁阳市怀梆剧团被文化部命名为「天下第一团」——这个称号听着风光，底子里是「只此一家，再无分号」的意思。
今日的沁阳市怀梆艺术保护传承中心，仍号称全国唯一一家怀梆专业表演团体。一个剧种靠一个团撑着，这在中国的三百多个剧种里，不是孤例。
须 先 辨 者
其一，怀梆、怀调、淮调，三个名目纠缠不清，最易出错。
怀梆俗称怀调——这是河南沁阳一路。但河北磁县另有「怀调」，又称淮调，是另一支梆子，班社、唱腔、剧目都与怀梆不同。同一顶帽子，两个人戴，取本时须先问是河南的怀调，还是河北的怀调。
其二，《樊梨花征西》不是怀梆一家的戏。本站另收徐州梆子《樊梨花征西》（编号四八四二）、怀调《樊梨花投唐》（编号四八四九），前者属徐州梆子「四大征」之一，后者是河北磁县怀调的本子——三家同名或近名，腔调各别，句格各异，不可互录。
其三，「征西」与「征西」也不是一回事。薛丁山、樊梨花一路的戏，各剧种名目极多：《寒江关》《三请樊梨花》《樊梨花挂帅》《白虎关》《刀劈杨藩》，所指有宽有窄。宽的是全本，窄的只取一折。《樊梨花征西》这个名字，在怀梆戏单上指全本还是指其中一段，未见著录，不敢断言。
其四，樊梨花其人，史无其人。她的名字不见于两《唐书》，最早成形于民间说唱与梆子腔的舞台。所以考她的「本事」，只能考戏，不能考史。
（唱词待补：怀梆《樊梨花征西》系中华人民共和国成立后整理改编的传统剧目，台本存沁阳市怀梆艺术保护传承中心，未见排印；怀梆旧本多无写定之本，全以老艺人口授方式传承，今存者以手抄与录音为主。此本唱词既未刊布，分场折目亦未见著录，无可据录，故全部留空待补）
《樊梨花征西》是怀梆的袍带戏，唱的是薛家将征西那一大段故事里最热闹的一截。
事系唐初。西凉犯边，李世民命薛仁贵挂帅征西，兵进锁阳，被番将围困，粮道断绝，内外不通。程咬金奉旨回朝搬兵——他这一路上装疯卖傻、插科打诨，是这本戏里最好看的一段丑戏，也是老观众一听锣鼓就知道「该笑了」的地方。
搬兵搬到了寒江关。寒江关守将樊洪，本是隋将之后，据关自守。他的女儿樊梨花，自幼随异人学艺，武艺在乃父之上。唐军到了关下，樊梨花出马，与薛丁山阵前相遇，三擒三放。这一段是整本戏的骨：一擒是力，二擒是智，三擒是情。捉了放，放了捉，捉到第三次，两人都不肯下死手了，这才有后来的婚事。樊梨花献关归唐，薛、樊成亲。
成了亲并不就完。薛丁山少年气盛，听了几句闲话，一纸休书把樊梨花休了。樊梨花回了寒江关，闭门不出——这是后半本戏的因。等到薛丁山征西失利，被困在白虎关下，程咬金又来搬她，她不肯；二请，仍不肯；三请，才出来。出来便挂帅，点将、布阵、破关，一路打到底。
「三请樊梨花」这一段，各梆子都有，唱法不一。有的以「樊梨花坐帐」一大段慢板起，把满腔委屈一句一句数出来；有的以程咬金的插科打诨起，先逗笑了再唱苦。怀梆走哪一路，今未见著录。但以怀梆「挑后嗓」的唱法论，多半是前一路——那一声「讴」翻上去八度，正合唱这种压在心里的怨。
场 次
怀梆《樊梨花征西》的分场与折目，未见公开著录。
今可确知者，是这本戏在怀梆戏单上的位置：它是中华人民共和国成立后怀梆「整理改编上演的传统剧目」之一，与《对花枪》《反西凉》《张春醉酒》《赶秦三》《黄金蝉》《老少换》同列。这几本有一个共同点——都是袍带戏，都靠一个能唱能做的主角撑住一台，都不是连台本。怀梆的连台本另是一路：《乐毅伐齐》《黑石山打虎》《七侠五义》《呼家将》《封神演义》，那是要连演几晚的。
所以这本戏是「一场到底」的路子，不是连台。至于分成几场，各场起讫如何，本团本子如何删改，须问沁阳市怀梆艺术保护传承中心，他人无从拟。
人 物 表
樊 梨 花 刀马旦（寒江关守将樊洪之女，后为唐军元帅。全剧主角）
薛 丁 山 武 生（薛仁贵之子，征西先行；休妻、请妻皆在他身上）
程 咬 金 丑（一作老丑。福将，两番搬兵者，插科打诨全归他）
薛 仁 贵 须 生（征西元帅，锁阳被困者）
樊 洪 净（寒江关守将，樊梨花之父）
樊 夫 人 老 旦（樊梨花之母）
薛 应 龙 武 生（一作娃娃生。薛丁山与樊梨花之子，各本或有或无）
薛 金 莲 武 旦（薛丁山之妹，各本或有或无）
杨 藩 净（番将，白虎关守将；各本名姓不一）
唐 太 宗 末（一作外。御驾亲征者，各本或作李世民不登场）
中 军 杂
报 子 杂
番 兵 杂
唐 兵 杂
剧 种 建 制
怀梆也叫怀庆梆子、老怀梆、小梆班戏，俗称怀调。它流行在古怀庆府一带——府治就是今天的沁阳，此外焦作、新乡以及山西晋城一带也有它的足迹。因沁阳与山西上党毗邻，怀梆与上党梆子有一点血缘关系。
一九二七年中华书局出版的分省地志《河南》里有一句话，是怀梆得名的老证据：「河南梆子（豫剧）稍事变通，行于沁阳一带者，曰怀调，亦曰怀梆。」乾隆年间，怀庆府已有怀梆班社流动演出；清末民初，怀庆府八县普遍有戏班。二〇〇六年列入第一批国家级非物质文化遗产名录，二〇二二年列入河南省濒危剧种保护扶持项目。
怀梆有传统剧目三百多出，其中大部分是袍带戏——忠心报国、征战疆场、除暴安良、反封建反压迫一路。这个比例很要紧：《樊梨花征西》所以能成戏，正因为怀梆爱唱这一路。民间生活戏也有，如《老少换》《三娘教子》，但少。
唱腔属梆子声腔的板式变化体，板式分四大类：慢板，一板三眼；流水板，一板一眼；二八板，一板一眼；散板，无板无眼。唱词多为三、三、四格律的十字句和二、二、三格律的七字句，也有长短句。男角多用大本腔，即真嗓；调高一般为甲调，旦角多的戏也试过丙调。
怀梆最特别的一处，叫「挑后嗓」，又叫「花柳腔」：唱到句子末尾，突然用一个有声无字的装饰花腔「讴」翻上去，音调比本腔高六到八度。这一翻，是把人物心里憋着的那口气，从嗓子眼里直撂出去。听怀梆的人，等的就是这一声。所以怀梆的戏，凡是怨、是怒、是急，都要留一句给「讴」。
行当上有一句老话：「双生、双旦、双花脸。」意思是这本戏里须有两个生、两个旦、两个花脸，才立得住——不是单靠一个主角。这与《樊梨花征西》的人物配置正相合：生有薛丁山、薛仁贵，旦有樊梨花、樊夫人，花脸有樊洪、杨藩。
早期怀梆的表演，追求的是「像真事」。有两桩最出名的讲究：旦角上楼梯，务必上够十三级；演「跪堂」，告状人必须背对观众、面向大老爷。今天听来近乎执拗，但那就是当年乡间看戏的人要的「真」。此外极重「架路」，即出场的身段、姿势、台步——一个人物是好是赖，出场三步之内就见了分晓。
名角与口碑
怀梆历史上有几个名字，是靠乡谚留下来的。须生张巨安绰号「张老虎」，谚云「宁跑十里路，也要看看张老虎」。小生得运，谚云「三天不吃油，要看得运《上门楼》」。旦角小翠，谚云「三天不吃盐，要看小翠《双孝廉》」。一日三餐的油盐，拿来换一场戏——这样的话，只有真正看过的人才说得出来。
琴师刘春祥，从小学尖弦、胡胡，技法纯熟，群众叫他「刘老弓」，又誉之为「盖八县」。
四十年代出了萧月芳等第一代女演员，五十年代有秦素芳、赵玉清。生行有张树柱、赵登云，旦行有红锥、崔灵福、赵玉清。
班社与院团
一九四七年，沁阳紫陵村成立怀梆职业剧团沁河剧团，一九四八年并入太行四专署文工团。一九五六年成立沁阳县怀梆剧团，同年参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演的是《对花枪》。
一九八一年，河南省文化局在沁阳召开「怀梆唱腔音乐座谈会」，专门讨论怀梆唱腔的继承与革新；同年沁阳办起怀梆戏校。到一九八七年，全省只剩沁阳一个怀梆剧团。一九九二年，沁阳市怀梆剧团被文化部命名为「天下第一团」——这个称号听着风光，底子里是「只此一家，再无分号」的意思。
今日的沁阳市怀梆艺术保护传承中心，仍号称全国唯一一家怀梆专业表演团体。一个剧种靠一个团撑着，这在中国的三百多个剧种里，不是孤例。
须 先 辨 者
其一，怀梆、怀调、淮调，三个名目纠缠不清，最易出错。
怀梆俗称怀调——这是河南沁阳一路。但河北磁县另有「怀调」，又称淮调，是另一支梆子，班社、唱腔、剧目都与怀梆不同。同一顶帽子，两个人戴，取本时须先问是河南的怀调，还是河北的怀调。
其二，《樊梨花征西》不是怀梆一家的戏。本站另收徐州梆子《樊梨花征西》（编号四八四二）、怀调《樊梨花投唐》（编号四八四九），前者属徐州梆子「四大征」之一，后者是河北磁县怀调的本子——三家同名或近名，腔调各别，句格各异，不可互录。
其三，「征西」与「征西」也不是一回事。薛丁山、樊梨花一路的戏，各剧种名目极多：《寒江关》《三请樊梨花》《樊梨花挂帅》《白虎关》《刀劈杨藩》，所指有宽有窄。宽的是全本，窄的只取一折。《樊梨花征西》这个名字，在怀梆戏单上指全本还是指其中一段，未见著录，不敢断言。
其四，樊梨花其人，史无其人。她的名字不见于两《唐书》，最早成形于民间说唱与梆子腔的舞台。所以考她的「本事」，只能考戏，不能考史。
（唱词待补：怀梆《樊梨花征西》系中华人民共和国成立后整理改编的传统剧目，台本存沁阳市怀梆艺术保护传承中心，未见排印；怀梆旧本多无写定之本，全以老艺人口授方式传承，今存者以手抄与录音为主。此本唱词既未刊布，分场折目亦未见著录，无可据录，故全部留空待补）