山东梆子《五凤岭》吴凤英唱段考（刘桂荣饰吴凤英·又名《对玉镯》·唱词待补）
山东梆子
2026-10-29
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剧目与角色
《五凤岭》是梆子腔系统里流传极广的一本，山东梆子、怀调、淮调、豫剧、乐腔、曲剧都有，吕剧则另有《五女兴唐》。它又名《对玉镯》《常秀鸾夺状元》《收吴凤英》《玉镯情》《文状元挂帅》——一本戏五个名字，正说明它在各地被反复改过。
本事出隋末唐初。秀才李怀玉因岳父吴成公昧亲加害，妻子吴凤英放他逃生。怀玉又入赘于狐仙皮秀英；他要进京赶考，皮秀英便借常秀鸾的尸首还魂，随夫进京。怀玉中了文状元，常秀鸾入武场，刀劈马吉魁夺得武状元印。马吉魁之父马三保上殿奏本，要斩秀鸾，幸得程咬金保奏获免，反使怀玉挂帅印，去征剿五凤岭。而怀玉的前妻吴凤英也逃出家门，据五凤岭竖旗寻夫。两兵相接，夫妻会见，怀玉亮出凤英所赠的玉镯，二人乃得相认。
索引所标的「旦·刘桂荣」，说的是吴凤英这一角。刘桂荣（一九三〇年十一月—一九九八年），山东菏泽金堤镇刘城村人，工青衣、花旦、闺门旦，是《山东梆子艺术研究》所推「八大名旦」之首。她一九三九年因家贫入科班，一九四二年拜艺人李兴凤为师，随师在徐州一带流动演出，那时演的还是二路活——《五凤岭》里的常秀鸾、《豹头山》里的邬金丸、《樊梨花》里的薛金莲，都是她开蒙阶段的角色。一九四六年李兴凤去世，十六岁的刘桂荣挑起大梁。一九四八年徐州解放，她出任铜山县剧团团长；一九五〇年回菏泽，加入菏泽专署人民剧团，与刘玉朋、刘君秋合称「三刘」。一九五四年以《哭剑》《黄牛分家》获山东省第一届戏曲观摩演出大会演员一等奖、华东区会演演员二等奖；一九五六年以《拴娃娃》获省第二届会演演员一等奖。一九五八年调济南，参与组建山东省梆子剧团。一九六〇年五月二日为毛泽东演出《墙头记》。一九八三年出版《刘桂荣山东梆子唱腔集》，一九八四年中国戏曲研究院与中央人民广播电台专程到济南录制她的唱腔专辑。
一个人的戏路，从「二路旦」唱到「八大名旦之首」，中间隔着的正是这样的戏——先演常秀鸾，再演吴凤英。
本段所在
吴凤英这个人物，戏在身上分作两截。
前半截是「放夫逃生」。父亲昧亲加害，她放走了未婚夫，自己留下来担这个罪名。后半截是「占山寻夫」。她逃出家门，上五凤岭竖旗聚义，做了寨主；等到李怀玉挂帅来征，两军对垒，她要见的偏偏是敌营的元帅。
「对玉镯」一认，是全本的收梢。玉镯是当年她赠他的信物，此时此地拿出来，不为叙旧，为的是在两军阵前证明：我不是贼，你是我的夫。这一段的唱，是山东梆子旦角最见功夫的地方——先要压得住阵，后要收得住情。
山东梆子的旦腔，高亢处直上，悲音处下沉，与本剧「女寨主当阵认夫」的情境正合。刘桂荣的嗓音清脆明亮，鲁西南有「活金枝」之誉（因《打金枝》得名），而她的吴凤英，走的是另一路：不是娇，是烈。
须先辨本
网上所传山东梆子《五凤岭》的「经典唱词」，如「五凤岭上旌旗飘，替父报仇志气高」「怀玉提笔泪满腮，千里寻妻赴帝台」之类，皆不可信。一者句格不是梆子腔的上下句，二者关目也不对——本剧是吴成公昧亲、吴凤英放夫，并无「替父报仇」一节；李怀玉是赴考被招赘，也不是「千里寻妻」。此类文字多出机器拼凑，概不采录。
又须辨者，《五凤岭》在各地所演的「五凤」并不一致。山东梆子指吴凤英、张美容、吴月英、胡凤莲、白玉娥；有的豫剧本作吴凤英、胡玉莲、张美容、白玉娥、黄翠屏；安阳淮调则作吴凤英、胡凤莲、常秀英、张美荣、白玉娥。女一号都是吴凤英，其余四凤各本互异。故凡遇此剧，先问是哪一个路子，再论其词。
（唱词待补：山东梆子此剧吴凤英一角之唱段，刘桂荣演唱录音有存而唱词未见整理排印，故本段唱词、念白均未拟写，留空待补录）
《五凤岭》是梆子腔系统里流传极广的一本，山东梆子、怀调、淮调、豫剧、乐腔、曲剧都有，吕剧则另有《五女兴唐》。它又名《对玉镯》《常秀鸾夺状元》《收吴凤英》《玉镯情》《文状元挂帅》——一本戏五个名字，正说明它在各地被反复改过。
本事出隋末唐初。秀才李怀玉因岳父吴成公昧亲加害，妻子吴凤英放他逃生。怀玉又入赘于狐仙皮秀英；他要进京赶考，皮秀英便借常秀鸾的尸首还魂，随夫进京。怀玉中了文状元，常秀鸾入武场，刀劈马吉魁夺得武状元印。马吉魁之父马三保上殿奏本，要斩秀鸾，幸得程咬金保奏获免，反使怀玉挂帅印，去征剿五凤岭。而怀玉的前妻吴凤英也逃出家门，据五凤岭竖旗寻夫。两兵相接，夫妻会见，怀玉亮出凤英所赠的玉镯，二人乃得相认。
索引所标的「旦·刘桂荣」，说的是吴凤英这一角。刘桂荣（一九三〇年十一月—一九九八年），山东菏泽金堤镇刘城村人，工青衣、花旦、闺门旦，是《山东梆子艺术研究》所推「八大名旦」之首。她一九三九年因家贫入科班，一九四二年拜艺人李兴凤为师，随师在徐州一带流动演出，那时演的还是二路活——《五凤岭》里的常秀鸾、《豹头山》里的邬金丸、《樊梨花》里的薛金莲，都是她开蒙阶段的角色。一九四六年李兴凤去世，十六岁的刘桂荣挑起大梁。一九四八年徐州解放，她出任铜山县剧团团长；一九五〇年回菏泽，加入菏泽专署人民剧团，与刘玉朋、刘君秋合称「三刘」。一九五四年以《哭剑》《黄牛分家》获山东省第一届戏曲观摩演出大会演员一等奖、华东区会演演员二等奖；一九五六年以《拴娃娃》获省第二届会演演员一等奖。一九五八年调济南，参与组建山东省梆子剧团。一九六〇年五月二日为毛泽东演出《墙头记》。一九八三年出版《刘桂荣山东梆子唱腔集》，一九八四年中国戏曲研究院与中央人民广播电台专程到济南录制她的唱腔专辑。
一个人的戏路，从「二路旦」唱到「八大名旦之首」，中间隔着的正是这样的戏——先演常秀鸾，再演吴凤英。
本段所在
吴凤英这个人物，戏在身上分作两截。
前半截是「放夫逃生」。父亲昧亲加害，她放走了未婚夫，自己留下来担这个罪名。后半截是「占山寻夫」。她逃出家门，上五凤岭竖旗聚义，做了寨主；等到李怀玉挂帅来征，两军对垒，她要见的偏偏是敌营的元帅。
「对玉镯」一认，是全本的收梢。玉镯是当年她赠他的信物，此时此地拿出来，不为叙旧，为的是在两军阵前证明：我不是贼，你是我的夫。这一段的唱，是山东梆子旦角最见功夫的地方——先要压得住阵，后要收得住情。
山东梆子的旦腔，高亢处直上，悲音处下沉，与本剧「女寨主当阵认夫」的情境正合。刘桂荣的嗓音清脆明亮，鲁西南有「活金枝」之誉（因《打金枝》得名），而她的吴凤英，走的是另一路：不是娇，是烈。
须先辨本
网上所传山东梆子《五凤岭》的「经典唱词」，如「五凤岭上旌旗飘，替父报仇志气高」「怀玉提笔泪满腮，千里寻妻赴帝台」之类，皆不可信。一者句格不是梆子腔的上下句，二者关目也不对——本剧是吴成公昧亲、吴凤英放夫，并无「替父报仇」一节；李怀玉是赴考被招赘，也不是「千里寻妻」。此类文字多出机器拼凑，概不采录。
又须辨者，《五凤岭》在各地所演的「五凤」并不一致。山东梆子指吴凤英、张美容、吴月英、胡凤莲、白玉娥；有的豫剧本作吴凤英、胡玉莲、张美容、白玉娥、黄翠屏；安阳淮调则作吴凤英、胡凤莲、常秀英、张美荣、白玉娥。女一号都是吴凤英，其余四凤各本互异。故凡遇此剧，先问是哪一个路子，再论其词。
（唱词待补：山东梆子此剧吴凤英一角之唱段，刘桂荣演唱录音有存而唱词未见整理排印，故本段唱词、念白均未拟写，留空待补录）