漫瀚剧《契丹女》本事与演出考（原名《北国情》·一九九二年定稿·文华奖剧目·唱词待补）
漫瀚剧
2026-10-28
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著录与由来
漫瀚剧是改革开放以后诞生的新剧种，也是中国戏曲家族中最年轻的一员。它建在二人台的基础上：一九八二年四月自治区文化局召开二人台艺术改革经验交流会，同年五月包头市文化局召开座谈会，两会都提出在二人台艺术基础上建设一个较成熟、较规范的地方戏曲剧种；同年秋，包头市人民政府决定将原市民间歌剧团改建为包头市地方戏实验剧团。该团提出「博采众家之长，化为自身血肉，保持发扬个性，开拓自家道路」四句作为指导，又把创建体会概括为「剧本是基础，音乐是关键，唱腔是中心，演员是决定因素」。
一九八六年春，实验剧目《丰州滩传奇》应文化部之邀晋京演出，走进中南海怀仁堂，是改革开放以来首台在首都演出的内蒙古戏曲剧目。同年九月，包头召开首届漫瀚剧学术讨论会，吴祖光、李超、何为等出席；会上宣布剧种定名「漫瀚剧」，实验剧团改为包头市漫瀚剧团。「漫瀚」是蒙语译音，意为沙原，当地本有「漫瀚调」，二人台音乐中又多采蒙古族音乐与漫瀚调，故以为名。音乐体制几经讨论，最后定为「以板式变化为主导，以曲调组合为基础并兼用专曲」的综合性体制。
《契丹女》原名《北国情》。一九九二年，阎甫、郭长岐在《北国情》的基础上修改加工定稿，以一体化的民族观重新构架故事，强调民族融合与民族平等，写父子情、母女情、夫妻情、家国情。同年六月赴福建泉州参加文化部主办的「天下第一团」优秀剧目展演（南方片），获九项奖；返程后赴呼和浩特汇报演出，《内蒙古日报》整版报道；年底应文化部艺术局之邀晋京。一九九三年入选第三届中国戏剧节，赴福州演出，获优秀演出奖及八个单项奖；同年获中宣部「五个一工程」奖，主演张凤莲获中国戏剧梅花奖。一九九四年获文化部第四届文华新剧目奖，张凤莲获文华表演奖，张景亮获文华导演奖。二〇〇七年由文化部选送，赴巴黎参加第三届巴黎中国戏曲节，获传统剧目奖，剧组由一百余人精减至十八人。
有一处须辨：某百科「漫瀚剧」条称此剧「创作于一九九四年」，是错的。包头市文化馆所藏档案明记一九九二年定稿、同年首演并连获数奖，一九九四年所得者为文华新剧目奖，非创作之年。
本 事
北宋。金沙滩一战，杨家将全军覆没，老令公碰碑而死，唯四郎杨延辉闯出重围，下落不明。
杨延辉身负重伤，流落北国。契丹人明知他是宋将，仍将桃花公主嫁他为妻。他隐姓埋名，做了辽国的驸马，十年间与公主相守，生儿育女。
萧太后早已猜到他的来历，却按下不言。萧国舅豪爽粗犷，看不惯这个南来的驸马，屡屡寻衅；大脚妈风趣善良，从中周旋。宋辽战事再起，杨延辉不愿两国再生灵涂炭，不顾个人安危，决意南归，一为探母，二为阻战。
桃花公主听了他的告白，不曾反目，反替他盗来令箭。萧太后也站在宋辽两国的高度，让他出面去化解危机。
阵前，佘太君与萧太后相会。杨门与契丹，两国之仇与两家之亲，至此一并了结。
全剧着力刻画的是三个新形象：雍容大度的萧太后、纯情率真的桃花公主、豪爽粗犷的萧国舅，另有一个风趣善良的大脚妈。它不同于《四郎探母》，也有别于《三关排宴》——肃杀之气大减，纷繁人情陡增，是作者对历史上民族战争与民族融汇的另一种思考。
场 次
全本分场未见完整著录。据包头市文化馆所藏剧照图注，可知其至少有七场，各场关目可考者如下。
第一场 桃花公主与杨延辉。公主、驸马出场。
第三场 大脚妈摔打孩子，萧国舅饮至酩酊。
第四场 萧国舅与木成林对锤。木成林要学成武艺，「踏平汴梁城，尽杀杨家人」。
第五场 杨延辉独立高处翘首远望。萧太后半晌不语，十分伤感。公主献苦肉计，太后唱，杨延辉唱。
第七场 佘太君与萧太后阵前相会。佘太君唱。
第二场、第六场及第七场之后的场次，图注未及，不敢悬拟。
人 物 表
桃 花 公 主（旦，契丹公主，杨延辉之妻。张凤莲饰）
萧 太 后（老旦，辽国太后。崔淑萍饰）
杨 延 辉（小生，杨四郎，辽国驸马。卢志庆饰）
萧 国 舅（净，豪爽粗犷。王金陵饰）
大 脚 妈（彩旦，风趣善良。王芳饰）
佘 太 君（老旦，杨门女将之首。陈青饰）
木 成 林（武生，与国舅对锤者。任灵饰）
兀 敌 鲁（净。李启光饰）
俊 儿（娃娃生。潘燕君饰）
俏 儿（娃娃旦。贾昆英饰）
八 姐（武旦。郭春丽饰）
九 妹（武旦。何玲娇饰）
兵丁甲乙（杂。包雅凯、刘建设饰）
（以上据一九九二年晋京演出节目单之演员表。编剧阎甫、郭长岐，艺术指导李紫贵、石磊，导演张景亮，音乐设计张春溪、陈怀智，配器牛根顺、申燕钊、傅春祥，舞美设计李乃新）
存见唱段
以下二句，系包头市文化馆所藏《契丹女》剧照图注所引，为第五场中萧太后、杨延辉的唱词片段，仅存一句，上下文皆缺，姑录以存其腔：
一句话等十年，听罢欣喜又心暖。
公主啊，十年来你待我一片赤诚。
图注中另有一句，作「生成林育阿妹杨门大幸」，文义不贯，当是图版漫漶、释文残泐所致，不敢强解，亦不采录。
拟写说明
新剧种的戏，最怕两件事：一是无本可据，二是有人代为编本。漫瀚剧诞生不过四十年，台本多存团未刊，网络上的所谓「全剧唱词」，十九是听录与拼凑，句格既不守四六板，落腔也不合漫瀚调的路子。
此剧的著录却出乎意料地厚：有完整的节目单，有编剧、导演、音乐、舞美的全套署名，有演员与角色的对照，有历次演出与获奖的年表，还有剧照图注勾出的场次与片段唱词。这些材料足以把一出戏的外部情形说得清清楚楚，独独不能代替台本。故本条目只写到「场次可考者五场、人物十四人、唱词二句」为止。
至于它在中国戏曲史上的位置，可以补一句：一九八六年《丰州滩传奇》宣告剧种诞生，一九九二年《契丹女》把这门新剧种送上了文华奖与巴黎的舞台——一个新剧种从「能不能立住」到「拿什么立住」，只用了六年。
（唱词待补：漫瀚剧此剧台本存团未刊，今仅存剧照图注所引唱词二句，故本剧其余唱词、念白均未拟写，留空待补录）
漫瀚剧是改革开放以后诞生的新剧种，也是中国戏曲家族中最年轻的一员。它建在二人台的基础上：一九八二年四月自治区文化局召开二人台艺术改革经验交流会，同年五月包头市文化局召开座谈会，两会都提出在二人台艺术基础上建设一个较成熟、较规范的地方戏曲剧种；同年秋，包头市人民政府决定将原市民间歌剧团改建为包头市地方戏实验剧团。该团提出「博采众家之长，化为自身血肉，保持发扬个性，开拓自家道路」四句作为指导，又把创建体会概括为「剧本是基础，音乐是关键，唱腔是中心，演员是决定因素」。
一九八六年春，实验剧目《丰州滩传奇》应文化部之邀晋京演出，走进中南海怀仁堂，是改革开放以来首台在首都演出的内蒙古戏曲剧目。同年九月，包头召开首届漫瀚剧学术讨论会，吴祖光、李超、何为等出席；会上宣布剧种定名「漫瀚剧」，实验剧团改为包头市漫瀚剧团。「漫瀚」是蒙语译音，意为沙原，当地本有「漫瀚调」，二人台音乐中又多采蒙古族音乐与漫瀚调，故以为名。音乐体制几经讨论，最后定为「以板式变化为主导，以曲调组合为基础并兼用专曲」的综合性体制。
《契丹女》原名《北国情》。一九九二年，阎甫、郭长岐在《北国情》的基础上修改加工定稿，以一体化的民族观重新构架故事，强调民族融合与民族平等，写父子情、母女情、夫妻情、家国情。同年六月赴福建泉州参加文化部主办的「天下第一团」优秀剧目展演（南方片），获九项奖；返程后赴呼和浩特汇报演出，《内蒙古日报》整版报道；年底应文化部艺术局之邀晋京。一九九三年入选第三届中国戏剧节，赴福州演出，获优秀演出奖及八个单项奖；同年获中宣部「五个一工程」奖，主演张凤莲获中国戏剧梅花奖。一九九四年获文化部第四届文华新剧目奖，张凤莲获文华表演奖，张景亮获文华导演奖。二〇〇七年由文化部选送，赴巴黎参加第三届巴黎中国戏曲节，获传统剧目奖，剧组由一百余人精减至十八人。
有一处须辨：某百科「漫瀚剧」条称此剧「创作于一九九四年」，是错的。包头市文化馆所藏档案明记一九九二年定稿、同年首演并连获数奖，一九九四年所得者为文华新剧目奖，非创作之年。
本 事
北宋。金沙滩一战，杨家将全军覆没，老令公碰碑而死，唯四郎杨延辉闯出重围，下落不明。
杨延辉身负重伤，流落北国。契丹人明知他是宋将，仍将桃花公主嫁他为妻。他隐姓埋名，做了辽国的驸马，十年间与公主相守，生儿育女。
萧太后早已猜到他的来历，却按下不言。萧国舅豪爽粗犷，看不惯这个南来的驸马，屡屡寻衅；大脚妈风趣善良，从中周旋。宋辽战事再起，杨延辉不愿两国再生灵涂炭，不顾个人安危，决意南归，一为探母，二为阻战。
桃花公主听了他的告白，不曾反目，反替他盗来令箭。萧太后也站在宋辽两国的高度，让他出面去化解危机。
阵前，佘太君与萧太后相会。杨门与契丹，两国之仇与两家之亲，至此一并了结。
全剧着力刻画的是三个新形象：雍容大度的萧太后、纯情率真的桃花公主、豪爽粗犷的萧国舅，另有一个风趣善良的大脚妈。它不同于《四郎探母》，也有别于《三关排宴》——肃杀之气大减，纷繁人情陡增，是作者对历史上民族战争与民族融汇的另一种思考。
场 次
全本分场未见完整著录。据包头市文化馆所藏剧照图注，可知其至少有七场，各场关目可考者如下。
第一场 桃花公主与杨延辉。公主、驸马出场。
第三场 大脚妈摔打孩子，萧国舅饮至酩酊。
第四场 萧国舅与木成林对锤。木成林要学成武艺，「踏平汴梁城，尽杀杨家人」。
第五场 杨延辉独立高处翘首远望。萧太后半晌不语，十分伤感。公主献苦肉计，太后唱，杨延辉唱。
第七场 佘太君与萧太后阵前相会。佘太君唱。
第二场、第六场及第七场之后的场次，图注未及，不敢悬拟。
人 物 表
桃 花 公 主（旦，契丹公主，杨延辉之妻。张凤莲饰）
萧 太 后（老旦，辽国太后。崔淑萍饰）
杨 延 辉（小生，杨四郎，辽国驸马。卢志庆饰）
萧 国 舅（净，豪爽粗犷。王金陵饰）
大 脚 妈（彩旦，风趣善良。王芳饰）
佘 太 君（老旦，杨门女将之首。陈青饰）
木 成 林（武生，与国舅对锤者。任灵饰）
兀 敌 鲁（净。李启光饰）
俊 儿（娃娃生。潘燕君饰）
俏 儿（娃娃旦。贾昆英饰）
八 姐（武旦。郭春丽饰）
九 妹（武旦。何玲娇饰）
兵丁甲乙（杂。包雅凯、刘建设饰）
（以上据一九九二年晋京演出节目单之演员表。编剧阎甫、郭长岐，艺术指导李紫贵、石磊，导演张景亮，音乐设计张春溪、陈怀智，配器牛根顺、申燕钊、傅春祥，舞美设计李乃新）
存见唱段
以下二句，系包头市文化馆所藏《契丹女》剧照图注所引，为第五场中萧太后、杨延辉的唱词片段，仅存一句，上下文皆缺，姑录以存其腔：
一句话等十年，听罢欣喜又心暖。
公主啊，十年来你待我一片赤诚。
图注中另有一句，作「生成林育阿妹杨门大幸」，文义不贯，当是图版漫漶、释文残泐所致，不敢强解，亦不采录。
拟写说明
新剧种的戏，最怕两件事：一是无本可据，二是有人代为编本。漫瀚剧诞生不过四十年，台本多存团未刊，网络上的所谓「全剧唱词」，十九是听录与拼凑，句格既不守四六板，落腔也不合漫瀚调的路子。
此剧的著录却出乎意料地厚：有完整的节目单，有编剧、导演、音乐、舞美的全套署名，有演员与角色的对照，有历次演出与获奖的年表，还有剧照图注勾出的场次与片段唱词。这些材料足以把一出戏的外部情形说得清清楚楚，独独不能代替台本。故本条目只写到「场次可考者五场、人物十四人、唱词二句」为止。
至于它在中国戏曲史上的位置，可以补一句：一九八六年《丰州滩传奇》宣告剧种诞生，一九九二年《契丹女》把这门新剧种送上了文华奖与巴黎的舞台——一个新剧种从「能不能立住」到「拿什么立住」，只用了六年。
（唱词待补：漫瀚剧此剧台本存团未刊，今仅存剧照图注所引唱词二句，故本剧其余唱词、念白均未拟写，留空待补录）