崇阳提琴戏《补背褡》本事与腔调考（又名《打补钉》·花旦小丑生活小戏·唱词待补）
提琴戏
2026-10-28
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著录与由来
提琴戏是湖北崇阳别具地方特色的戏曲剧种，流行于鄂东南的通城、崇阳、蒲圻、通山以及毗邻的湖南临湘、岳阳一带。它是在鄂东南、湘北、赣北流传的梁山调与崇阳地方小调、民间音乐结合的基础上逐渐形成的，因以「提琴」为主奏乐器而得名；鄂南又俗称提琴为「嗡琴」，故本剧种亦俗称「嗡琴戏」。二〇〇八年列入第二批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-126。
所谓提琴，是民间自制的一种大筒子胡琴：杆短筒长，琴轴琴杆多是梨木，琴筒竹质，琴轴上在琴杆两边，琴弦通过琴枕下拉，没有千斤，筒上蒙蛇皮，弓与二胡同。演奏时以虎口夹住琴杆，把琴筒抵在腰间，站着也能拉。它的音色粗犷，略带沙音，共鸣较强，与湖南俗称的「嗡琴」正是一物。
剧种的来源，据老艺人许国楠、孟福昌等说：清光绪中期，湖南「小丝弦」艺人蒋传玉、彭瑞生等曾率班到通城、崇阳演出，彭瑞生因散班而落户崇阳，授徒传艺，当地始有提琴戏班。以此推之，崇阳提琴戏与岳阳花鼓戏的「琴腔」同出一源，这也是下文要说的一处关节。
它的板腔音乐分正腔与小调两部分。正腔包括正调、一字调、阴调（还魂调）、梦调、拖子、西湖调、反调（又称哈巴调），均由上下两个乐句组成；哀调与一字调用于悲剧，须用凄头倒板起板，伴奏凄凉，唱时有抽泣声；阴调与梦调起板先由锣鼓轻奏，再用「闷鼓」持续，以示神鬼出入；反调唱腔带抢字，演唱时后台插叫「嗨」的吼声，滑稽逗趣。小调多用于生活小戏，如《双偷花》的〔出门调〕、《驼子回门》的〔回门调〕，也有作大本戏插曲的，如《灯笼记》的〔猜拳调〕。行当俗称「三生、四旦带一丑」——三生是老生、小生、奶生，四旦是正旦、闺门旦、花旦、婆旦，丑兼摇旦与净角。各行唱腔的句尾必用小音翻高八度，那一声高亢的尾腔，是这个剧种最见特色的地方。传统剧目有一百二十多个，代表者有《灯笼记》《三宝记》《银牌记》《双合莲》，其中《灯笼记》《打花井》《补背褡》几出，在中国非物质文化遗产网的项目条里被特别指出「独具特色，在其他剧种中十分罕见」。
本 事
年轻寡妇李翠英，独自过活，常得单身汉王栋材的帮衬，日久渐生爱慕，只是彼此都不曾说破。
一日，王栋材又替翠英扯猪草，一路挑着送她回家。翠英见他衣衫上的背褡破得不成样子，便主动要替他缝补。王栋材在旁，反帮她切起猪草来。
一个补，一个切，两人在劳动中各自试探，话越说越近，终于互诉心事。一桩婚事，就这样在猪草与针线之间定了下来。
这出戏的好处，全在「做」上：扯猪草有扯猪草的姿式，切猪草有切猪草的节奏，补背褡时针起针落，都要与锣鼓、与唱腔合得上。咸宁市政府所编的剧目条注明此剧为「花旦、打小丑戏，生活气息浓厚」——花旦的巧，小丑的憨，正是一对。
场 次
本剧为单场小戏，不分场。旧时花鼓、采茶一路的生活小戏，多则一场到底，人物上场、做事、说合、收场，一气呵成，不作分场标目。提琴戏此本的分场既未见著录，亦不必悬拟。
人 物 表
李 翠 英（花旦，年轻寡妇）
王 栋 材（小丑，单身汉）
（以上二人据咸宁市人民政府「崇阳提琴戏」专栏《传统剧目》条。此剧为二小戏，登场只此二人，无他脚）
须先辨者
这出小戏在南北各地都有，名目与人物却不相同，用时最易混淆。
一名《补背褡》者，有东路子花鼓戏、西路子花鼓戏、襄阳花鼓戏、武宁花鼓戏、九江采茶戏、抚州采茶戏、鄂东采茶戏、鄂南采茶戏、岳阳花鼓戏，以及站上已收的岳阳花鼓戏一本（编号四四八）。其中黄梅戏一路，人物作「干哥」（小丑）、「干妹」（小旦），唱的是「烟袋歌」——干哥拿一支精致烟袋，要干妹唱一曲才肯送她；背褡破得只剩四条筋，干妹说补补纳纳不好穿，情愿贴银替他做新的，干哥答「新三年，旧三年，补补纳纳还可穿三年」。这一路的述录本，有《黄梅戏传统剧目汇编》第十四集余海先本、《安徽省传统剧目汇编·黄梅戏》第九集龙昆玉本；整理本有一九五三年安徽人民出版社《黄梅剧选》所收王少舫、潘璟琍本，一九五九年王兆乾本。
一名《打补钉》者，有庐剧、睦剧、三角戏、湖南花鼓戏、高安采茶戏、景德镇采茶戏、赣东北采茶戏。
岳阳花鼓戏的一本，人物正作李翠英、王栋材，与崇阳提琴戏此本相同。这不是偶然：提琴戏源出岳阳一带的「小丝弦」，两下同宗，人物名姓自然相承。而黄梅戏的「干哥干妹」本，是另一条来路。故读此剧，先看人物叫什么名字，便知是哪一路的本子。
岳阳花鼓戏的整理本，一九五五年由李筱凤、陈芜整理，邓谓元排练，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，剧本与演出均获一等奖，李耀雄饰王栋材获演员二等奖，方杏英饰李翠英获演员三等奖；一九五六年又随湖南戏曲艺术团赴北京汇报演出。其唱腔以专用锣腔散曲〔小桃红〕〔青丝调〕〔烟袋歌〕联缀而成。这些都是岳阳一路的成就，与提琴戏无涉。
拟写说明
一出补背褡的小戏，能在十几个剧种里活两三百年，靠的不是情节——情节简单到一句话说完——而是那一点「生活的实」。扯猪草、切猪草、穿针、咬线，都是农家天天做的事，搬上台去，观众看着亲切，演员做着见功夫。
这也是它最难移用的地方。黄梅戏唱「烟袋歌」，岳阳花鼓戏唱〔小桃红〕〔青丝调〕，提琴戏唱正调、哀调一路的板腔，各有各的句格与落音；同一段「补背褡」，词的长短、衬字的有无、帮腔的位置，各各不同。今日网络所传此剧唱词，多是黄梅戏一路的听录，若照录入提琴戏，即是以甲作乙。
故本剧唱词、念白均未拟写，留空待补录。他日若得崇阳县提琴戏传承发展中心所藏的老艺人口述本，或历届崇阳提琴戏剧节的演出本，方可据以补入。
（唱词待补：提琴戏此剧台本未见著录，今所存者仅剧情与脚色，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）
提琴戏是湖北崇阳别具地方特色的戏曲剧种，流行于鄂东南的通城、崇阳、蒲圻、通山以及毗邻的湖南临湘、岳阳一带。它是在鄂东南、湘北、赣北流传的梁山调与崇阳地方小调、民间音乐结合的基础上逐渐形成的，因以「提琴」为主奏乐器而得名；鄂南又俗称提琴为「嗡琴」，故本剧种亦俗称「嗡琴戏」。二〇〇八年列入第二批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ-126。
所谓提琴，是民间自制的一种大筒子胡琴：杆短筒长，琴轴琴杆多是梨木，琴筒竹质，琴轴上在琴杆两边，琴弦通过琴枕下拉，没有千斤，筒上蒙蛇皮，弓与二胡同。演奏时以虎口夹住琴杆，把琴筒抵在腰间，站着也能拉。它的音色粗犷，略带沙音，共鸣较强，与湖南俗称的「嗡琴」正是一物。
剧种的来源，据老艺人许国楠、孟福昌等说：清光绪中期，湖南「小丝弦」艺人蒋传玉、彭瑞生等曾率班到通城、崇阳演出，彭瑞生因散班而落户崇阳，授徒传艺，当地始有提琴戏班。以此推之，崇阳提琴戏与岳阳花鼓戏的「琴腔」同出一源，这也是下文要说的一处关节。
它的板腔音乐分正腔与小调两部分。正腔包括正调、一字调、阴调（还魂调）、梦调、拖子、西湖调、反调（又称哈巴调），均由上下两个乐句组成；哀调与一字调用于悲剧，须用凄头倒板起板，伴奏凄凉，唱时有抽泣声；阴调与梦调起板先由锣鼓轻奏，再用「闷鼓」持续，以示神鬼出入；反调唱腔带抢字，演唱时后台插叫「嗨」的吼声，滑稽逗趣。小调多用于生活小戏，如《双偷花》的〔出门调〕、《驼子回门》的〔回门调〕，也有作大本戏插曲的，如《灯笼记》的〔猜拳调〕。行当俗称「三生、四旦带一丑」——三生是老生、小生、奶生，四旦是正旦、闺门旦、花旦、婆旦，丑兼摇旦与净角。各行唱腔的句尾必用小音翻高八度，那一声高亢的尾腔，是这个剧种最见特色的地方。传统剧目有一百二十多个，代表者有《灯笼记》《三宝记》《银牌记》《双合莲》，其中《灯笼记》《打花井》《补背褡》几出，在中国非物质文化遗产网的项目条里被特别指出「独具特色，在其他剧种中十分罕见」。
本 事
年轻寡妇李翠英，独自过活，常得单身汉王栋材的帮衬，日久渐生爱慕，只是彼此都不曾说破。
一日，王栋材又替翠英扯猪草，一路挑着送她回家。翠英见他衣衫上的背褡破得不成样子，便主动要替他缝补。王栋材在旁，反帮她切起猪草来。
一个补，一个切，两人在劳动中各自试探，话越说越近，终于互诉心事。一桩婚事，就这样在猪草与针线之间定了下来。
这出戏的好处，全在「做」上：扯猪草有扯猪草的姿式，切猪草有切猪草的节奏，补背褡时针起针落，都要与锣鼓、与唱腔合得上。咸宁市政府所编的剧目条注明此剧为「花旦、打小丑戏，生活气息浓厚」——花旦的巧，小丑的憨，正是一对。
场 次
本剧为单场小戏，不分场。旧时花鼓、采茶一路的生活小戏，多则一场到底，人物上场、做事、说合、收场，一气呵成，不作分场标目。提琴戏此本的分场既未见著录，亦不必悬拟。
人 物 表
李 翠 英（花旦，年轻寡妇）
王 栋 材（小丑，单身汉）
（以上二人据咸宁市人民政府「崇阳提琴戏」专栏《传统剧目》条。此剧为二小戏，登场只此二人，无他脚）
须先辨者
这出小戏在南北各地都有，名目与人物却不相同，用时最易混淆。
一名《补背褡》者，有东路子花鼓戏、西路子花鼓戏、襄阳花鼓戏、武宁花鼓戏、九江采茶戏、抚州采茶戏、鄂东采茶戏、鄂南采茶戏、岳阳花鼓戏，以及站上已收的岳阳花鼓戏一本（编号四四八）。其中黄梅戏一路，人物作「干哥」（小丑）、「干妹」（小旦），唱的是「烟袋歌」——干哥拿一支精致烟袋，要干妹唱一曲才肯送她；背褡破得只剩四条筋，干妹说补补纳纳不好穿，情愿贴银替他做新的，干哥答「新三年，旧三年，补补纳纳还可穿三年」。这一路的述录本，有《黄梅戏传统剧目汇编》第十四集余海先本、《安徽省传统剧目汇编·黄梅戏》第九集龙昆玉本；整理本有一九五三年安徽人民出版社《黄梅剧选》所收王少舫、潘璟琍本，一九五九年王兆乾本。
一名《打补钉》者，有庐剧、睦剧、三角戏、湖南花鼓戏、高安采茶戏、景德镇采茶戏、赣东北采茶戏。
岳阳花鼓戏的一本，人物正作李翠英、王栋材，与崇阳提琴戏此本相同。这不是偶然：提琴戏源出岳阳一带的「小丝弦」，两下同宗，人物名姓自然相承。而黄梅戏的「干哥干妹」本，是另一条来路。故读此剧，先看人物叫什么名字，便知是哪一路的本子。
岳阳花鼓戏的整理本，一九五五年由李筱凤、陈芜整理，邓谓元排练，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，剧本与演出均获一等奖，李耀雄饰王栋材获演员二等奖，方杏英饰李翠英获演员三等奖；一九五六年又随湖南戏曲艺术团赴北京汇报演出。其唱腔以专用锣腔散曲〔小桃红〕〔青丝调〕〔烟袋歌〕联缀而成。这些都是岳阳一路的成就，与提琴戏无涉。
拟写说明
一出补背褡的小戏，能在十几个剧种里活两三百年，靠的不是情节——情节简单到一句话说完——而是那一点「生活的实」。扯猪草、切猪草、穿针、咬线，都是农家天天做的事，搬上台去，观众看着亲切，演员做着见功夫。
这也是它最难移用的地方。黄梅戏唱「烟袋歌」，岳阳花鼓戏唱〔小桃红〕〔青丝调〕，提琴戏唱正调、哀调一路的板腔，各有各的句格与落音；同一段「补背褡」，词的长短、衬字的有无、帮腔的位置，各各不同。今日网络所传此剧唱词，多是黄梅戏一路的听录，若照录入提琴戏，即是以甲作乙。
故本剧唱词、念白均未拟写，留空待补录。他日若得崇阳县提琴戏传承发展中心所藏的老艺人口述本，或历届崇阳提琴戏剧节的演出本，方可据以补入。
（唱词待补：提琴戏此剧台本未见著录，今所存者仅剧情与脚色，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）