《牧羊恋歌》创作始末与著录考（紫阳民歌剧·张宣强编剧·一九七九年·唱词待补）
紫阳民歌剧
2026-10-27
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著录与由来
紫阳民歌剧是陕西汉水上游的新兴剧种，一九五九年诞生于紫阳。其发轫之作为《嫁嫂》：是年三月，紫阳县汉剧团团长陈定余率黄群众、李玉成、钟玉凤、舒群儒、王大佩、项楚乔等试创新剧，取材于《今古奇观》之《吕大郎还金完骨肉》，写王二、刁氏夫妇欲卖嫂谋财而自食其果事；五月参加安康地区首届专业剧团会演，一九六〇年三月代表地区赴省，陕西省人民政府遂将紫阳民歌剧列入陕西地方剧种，一九八三年载入《中国戏曲剧种表》，二〇一七年正式批准为国家级地方剧种。其唱腔以紫阳民歌为本，曲调多取山歌、小调、花鼓子、通山歌，人物分行当而立板式，然程式不严，近于歌、舞、剧三者相融的小戏一路。
至一九七九年，紫阳民歌剧迎来一次转折。是年初，为迎接安康地区及陕西省群众文艺汇演，县上命文化馆创作员张宣强（后以诗人、散文家名，曾任县文化馆馆长、县政协副主席）创作一出民歌剧。其时「文化大革命」刚过，文艺界有「松绑」之感，张宣强有意于题材上有所突破，遂选爱情为题——这在当日仍是敏感的禁区。他想到儿时看过的《小放牛》《打猪草》一类传统小戏，皆男女青年载歌载舞、说说唱唱于劳作中见生活情趣与懵懂爱情，情节简单而无激烈冲突，却好看好听；又因自己暑假放过羊，遂以放羊娃为主角，设人物三个：男女青年各一为主，一小伙伴穿插打诨以增戏趣；环境置于绿水青山之间。此即《牧羊恋歌》。叶松成《紫阳民歌剧六十年巡礼》系其事于一九七九年七月，张宣强自述则谓年初动笔，二说微异，当以作者自述为准，七月或指其定稿之时。
初稿出手甚顺，经同道讨论，意见无多，即交作曲陈碧珊谱曲。因是「群众文艺汇演」，演员中须有非专业的普通群众，遂从业余歌手中选麻柳的李玉芝任女主角——她嗓音纯朴甜美，形象亦有乡下女子的朴素天真，唯表演稍吃力；男主角与小伙伴则由剧团演员闫传友、王惠担任，二人皆反串。导演请地区群艺馆搞舞蹈的牛小艾，剧中一段并采用安康民间舞蹈「小场子」，乐队现场伴奏。此剧在安康地区汇演获创作二等奖（一等奖空缺），有评委直言其「没有矛盾冲突」故不得首奖；不意其后竟代表安康地区赴西安参加陕西省群众文艺汇演，地区重组代表团，演员与乐队全部换过，而作者二人仍被邀与会。《牧羊恋歌》于全省汇演中获剧本创作二等奖（政府奖），会议简报以一整期篇幅盛赞其唱词，陕西人民广播电台录音播放，剧本并由《群众艺术》发表。紫阳原班人马自行赴西安观看，电台所播则是紫阳的录音。
本 事
《牧羊恋歌》是一出民歌小戏，无复杂情节与激烈冲突，写男女青年于放牧劳作间生情相悦之事。人物仅三个：一男青年、一女青年，皆为剧中之主要人物；另一小伙伴，穿插其间插科打诨以增戏趣。环境设在绿水青山之间，全剧以载歌载舞、说说唱唱出之，正是《小放牛》《打猪草》一路的写法。
剧中人物之姓名、牧地之所在、情节之曲折，作者自述与各家评介均未及之，剧本原刊今亦未见。故本剧之详细梗概，只能止于此；若代为拟定人名、编造关目，即属生造，所不敢为。
场 次
此剧为汇演用的小戏，篇幅短于整本大戏，其分场未见著录。作者自述只言「设计了三个人物」「环境为绿水青山」，未及场次；叶松成诸文评其「剧情生动、活泼，生活气息浓郁」「台词对白干净明快，植入的民歌唱段，自然而又贴切」，亦只论其风格而不列关目。
据当日「群众文艺汇演」之制，此类小戏多为独幕，或分两三场，然究为几场、场间如何转换，无明文可据。姑阙以待访。
人 物 表
男青年（生；放羊娃，剧中主要人物之一，与女青年于劳作中生情）
女青年（旦；剧中主要人物之一，一九七九年首演由业余歌手李玉芝扮演）
小伙伴（丑；穿插其间、插科打诨以增戏趣者，一九七九年首演由王惠反串）
（三人之名讳未见著录。首演时男主角与小伙伴均由剧团演员反串，见作者自述。）
备 考
一、《牧羊恋歌》在紫阳民歌剧史上位置特殊。叶松成《紫阳民歌剧六十年巡礼》以之为「文革」结束后紫阳民歌剧获得创作新生的开始，谓其与「文革」时期作品相比「实现了质的飞跃」：无程式化、模式化的痕迹，剧情生动活泼，生活气息浓郁，民歌所营造的音乐感突出，台词对白干净明快，植入的民歌唱段自然贴切。其所以能如此，与作者本为研究民歌的诗人有关——他写唱词时，民歌的嵌入是服务于剧情的，绝非硬塞。
二、此剧当日不获地区汇演首奖，理由是没有矛盾冲突。作者后来感慨：「当时的剧作者和评论者都没有完全摆脱『四人帮』那一套创作『原则』。」这一句评断，可为一九七九年前后中国戏曲创作风气的一份旁证。
三、此剧唱词曾受省汇演会议简报以整期篇幅称许，然简报「无存」，剧本原刊亦未见。故今日所得而言者，只有其创作始末、排演人事、获奖等级与风格评断，唱词一字不可复得。
（唱词待补：紫阳民歌剧此剧剧本虽曾刊于《群众艺术》并由陕西人民广播电台录音播放，然原刊与录音今均未见，唱词无从据录，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）
紫阳民歌剧是陕西汉水上游的新兴剧种，一九五九年诞生于紫阳。其发轫之作为《嫁嫂》：是年三月，紫阳县汉剧团团长陈定余率黄群众、李玉成、钟玉凤、舒群儒、王大佩、项楚乔等试创新剧，取材于《今古奇观》之《吕大郎还金完骨肉》，写王二、刁氏夫妇欲卖嫂谋财而自食其果事；五月参加安康地区首届专业剧团会演，一九六〇年三月代表地区赴省，陕西省人民政府遂将紫阳民歌剧列入陕西地方剧种，一九八三年载入《中国戏曲剧种表》，二〇一七年正式批准为国家级地方剧种。其唱腔以紫阳民歌为本，曲调多取山歌、小调、花鼓子、通山歌，人物分行当而立板式，然程式不严，近于歌、舞、剧三者相融的小戏一路。
至一九七九年，紫阳民歌剧迎来一次转折。是年初，为迎接安康地区及陕西省群众文艺汇演，县上命文化馆创作员张宣强（后以诗人、散文家名，曾任县文化馆馆长、县政协副主席）创作一出民歌剧。其时「文化大革命」刚过，文艺界有「松绑」之感，张宣强有意于题材上有所突破，遂选爱情为题——这在当日仍是敏感的禁区。他想到儿时看过的《小放牛》《打猪草》一类传统小戏，皆男女青年载歌载舞、说说唱唱于劳作中见生活情趣与懵懂爱情，情节简单而无激烈冲突，却好看好听；又因自己暑假放过羊，遂以放羊娃为主角，设人物三个：男女青年各一为主，一小伙伴穿插打诨以增戏趣；环境置于绿水青山之间。此即《牧羊恋歌》。叶松成《紫阳民歌剧六十年巡礼》系其事于一九七九年七月，张宣强自述则谓年初动笔，二说微异，当以作者自述为准，七月或指其定稿之时。
初稿出手甚顺，经同道讨论，意见无多，即交作曲陈碧珊谱曲。因是「群众文艺汇演」，演员中须有非专业的普通群众，遂从业余歌手中选麻柳的李玉芝任女主角——她嗓音纯朴甜美，形象亦有乡下女子的朴素天真，唯表演稍吃力；男主角与小伙伴则由剧团演员闫传友、王惠担任，二人皆反串。导演请地区群艺馆搞舞蹈的牛小艾，剧中一段并采用安康民间舞蹈「小场子」，乐队现场伴奏。此剧在安康地区汇演获创作二等奖（一等奖空缺），有评委直言其「没有矛盾冲突」故不得首奖；不意其后竟代表安康地区赴西安参加陕西省群众文艺汇演，地区重组代表团，演员与乐队全部换过，而作者二人仍被邀与会。《牧羊恋歌》于全省汇演中获剧本创作二等奖（政府奖），会议简报以一整期篇幅盛赞其唱词，陕西人民广播电台录音播放，剧本并由《群众艺术》发表。紫阳原班人马自行赴西安观看，电台所播则是紫阳的录音。
本 事
《牧羊恋歌》是一出民歌小戏，无复杂情节与激烈冲突，写男女青年于放牧劳作间生情相悦之事。人物仅三个：一男青年、一女青年，皆为剧中之主要人物；另一小伙伴，穿插其间插科打诨以增戏趣。环境设在绿水青山之间，全剧以载歌载舞、说说唱唱出之，正是《小放牛》《打猪草》一路的写法。
剧中人物之姓名、牧地之所在、情节之曲折，作者自述与各家评介均未及之，剧本原刊今亦未见。故本剧之详细梗概，只能止于此；若代为拟定人名、编造关目，即属生造，所不敢为。
场 次
此剧为汇演用的小戏，篇幅短于整本大戏，其分场未见著录。作者自述只言「设计了三个人物」「环境为绿水青山」，未及场次；叶松成诸文评其「剧情生动、活泼，生活气息浓郁」「台词对白干净明快，植入的民歌唱段，自然而又贴切」，亦只论其风格而不列关目。
据当日「群众文艺汇演」之制，此类小戏多为独幕，或分两三场，然究为几场、场间如何转换，无明文可据。姑阙以待访。
人 物 表
男青年（生；放羊娃，剧中主要人物之一，与女青年于劳作中生情）
女青年（旦；剧中主要人物之一，一九七九年首演由业余歌手李玉芝扮演）
小伙伴（丑；穿插其间、插科打诨以增戏趣者，一九七九年首演由王惠反串）
（三人之名讳未见著录。首演时男主角与小伙伴均由剧团演员反串，见作者自述。）
备 考
一、《牧羊恋歌》在紫阳民歌剧史上位置特殊。叶松成《紫阳民歌剧六十年巡礼》以之为「文革」结束后紫阳民歌剧获得创作新生的开始，谓其与「文革」时期作品相比「实现了质的飞跃」：无程式化、模式化的痕迹，剧情生动活泼，生活气息浓郁，民歌所营造的音乐感突出，台词对白干净明快，植入的民歌唱段自然贴切。其所以能如此，与作者本为研究民歌的诗人有关——他写唱词时，民歌的嵌入是服务于剧情的，绝非硬塞。
二、此剧当日不获地区汇演首奖，理由是没有矛盾冲突。作者后来感慨：「当时的剧作者和评论者都没有完全摆脱『四人帮』那一套创作『原则』。」这一句评断，可为一九七九年前后中国戏曲创作风气的一份旁证。
三、此剧唱词曾受省汇演会议简报以整期篇幅称许，然简报「无存」，剧本原刊亦未见。故今日所得而言者，只有其创作始末、排演人事、获奖等级与风格评断，唱词一字不可复得。
（唱词待补：紫阳民歌剧此剧剧本虽曾刊于《群众艺术》并由陕西人民广播电台录音播放，然原刊与录音今均未见，唱词无从据录，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）