《状元与乞丐》移植改编本事（新疆曲子剧·昌吉）
新疆曲子戏
2026-10-24
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著录与由来
新疆曲子戏俗称「小曲子」，是流行于新疆乌鲁木齐、昌吉、伊犁、塔城以及哈密一带的戏曲剧种，由内地传入的陕西曲子、兰州鼓子、青海平弦、西北民歌俗曲与当地方言及民族音乐相融合而成。其音乐属曲牌联缀体，曲调素有「三十六大调、七十二小调」之说，常用的有〔银纽丝〕〔岗调〕〔西京〕〔采花〕〔剪剪花〕〔太平调〕〔五更〕等。伴奏以三弦、板胡、二胡、笛子为主，打击乐用四页瓦、飞子（碰铃）、木鱼等。传统剧目多为小生、小旦、小丑的「三小戏」，以生活小戏见长，也有若干整本大戏。新疆曲子是国家级非物质文化遗产代表性项目。
昌吉回族自治州艺术剧院新疆曲子剧团成立于上世纪八十年代，是新疆曲子戏这一剧种的主要专业演出团体。建团至今，陆续搜集整理了大量的曲目曲牌音乐，先后排演了多部大型古装传统剧目和现代戏剧目。
本 事
丁花春、丁花实兄弟二人，同年同月同日各得一子。舅父王半仙善相命，断言丁花实之子文凤为「状元命」，丁花春之子文龙为「乞丐命」。
自此两家对待儿子判然有别。文凤自幼受父母溺爱娇纵，渐渐迷失本性，长成一身纨绔习气，终日游手好闲，嗜赌成性，把家产败光之后，又去抢财劫物，最终沦为乞丐。
文龙虽背负「乞丐命」的断言，却在母亲柳氏与老师李仲书的教诲之下，不认命、不服输，发奋读书，后来赴考，一举高中状元。
一母所出的两兄弟，因家教与自身修养的不同，走向了截然相反的人生归处。全剧以「我命由我不由天」立意，通过文龙、文凤二人命运的反转，诠释个人奋斗与教育引导对人生走向的决定作用，是一部具有较强教育意义的作品。
场 次
新疆曲子剧此剧之分场未见公开著录。
人 物 表
丁文龙（小生，丁花春之子）
丁文凤（丑或净，丁花实之子）
柳 氏（正旦，文龙之母）
胡 氏（彩旦，文凤之母）
丁花春（老生）
丁花实（老生或丑）
王半仙（丑，舅父，相命人）
李仲书（老生，塾师）
（以上人物依剧情与莆仙戏同名剧目通行本行当拟列，新疆曲子剧此剧之实际行当分配未见公开著录，姑录以备考）
演 出
《状元与乞丐》移植于福建莆仙戏同名剧目，由苏泓移植改编。一九八一年由呼图壁新疆曲子剧团首演，马旭光担任导演和音乐设计，徐玉梅饰柳氏，邓金荣饰丁花实，田爱静饰胡氏，王峰饰丁文凤，葛军饰王半仙，魏景玲饰丁文龙，李新泉饰李仲书，秦国祥饰丁花春。同年九月在乌鲁木齐演出时，新疆人民广播电台曾录音并多次播放。
此剧在唱腔和道白上尝试使用北方方言新疆口音，使得地区色彩更浓，开始改变曲子剧在舞台上完全使用陕西语音的状况。呼图壁新疆曲子剧团存有演出本。
二〇二四年，在山西援疆项目的支持下，昌吉州艺术剧院对该剧做了改编，并于当年十月二十七日在昌吉州艺术中心正式与观众见面。执行导演单雪介绍，改编本将原剧一百五十分钟浓缩至一百一十分钟，强化了「我命由我不由天」的正向主题；以新疆曲子表演特征为基础丰富了表演方式，在音乐、唱腔、舞美等方面进行创新，将新疆曲子戏生动活泼的美学特色与戏曲程式规范相融合，既保留了原剧的叙事张力，又凸显了新疆曲子的地域特色。
二〇二五年五月十二日，文化和旅游部公示戏曲创作优秀案例评审结果，全国八十个项目入围，新疆曲子剧《状元与乞丐》以跨剧种移植改编推动传统戏剧传承发展的举措，成为新疆唯一入围项目。二〇二六年二月二十六日，该剧作为昌吉州「文润庭州·国韵芬芳」元宵节戏曲周展演剧目，在昌吉州艺术剧院剧场上演。
（唱词待补：新疆曲子剧《状元与乞丐》虽有呼图壁新疆曲子剧团存留之演出本，然其唱词文本未见公开著录，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）
新疆曲子戏俗称「小曲子」，是流行于新疆乌鲁木齐、昌吉、伊犁、塔城以及哈密一带的戏曲剧种，由内地传入的陕西曲子、兰州鼓子、青海平弦、西北民歌俗曲与当地方言及民族音乐相融合而成。其音乐属曲牌联缀体，曲调素有「三十六大调、七十二小调」之说，常用的有〔银纽丝〕〔岗调〕〔西京〕〔采花〕〔剪剪花〕〔太平调〕〔五更〕等。伴奏以三弦、板胡、二胡、笛子为主，打击乐用四页瓦、飞子（碰铃）、木鱼等。传统剧目多为小生、小旦、小丑的「三小戏」，以生活小戏见长，也有若干整本大戏。新疆曲子是国家级非物质文化遗产代表性项目。
昌吉回族自治州艺术剧院新疆曲子剧团成立于上世纪八十年代，是新疆曲子戏这一剧种的主要专业演出团体。建团至今，陆续搜集整理了大量的曲目曲牌音乐，先后排演了多部大型古装传统剧目和现代戏剧目。
本 事
丁花春、丁花实兄弟二人，同年同月同日各得一子。舅父王半仙善相命，断言丁花实之子文凤为「状元命」，丁花春之子文龙为「乞丐命」。
自此两家对待儿子判然有别。文凤自幼受父母溺爱娇纵，渐渐迷失本性，长成一身纨绔习气，终日游手好闲，嗜赌成性，把家产败光之后，又去抢财劫物，最终沦为乞丐。
文龙虽背负「乞丐命」的断言，却在母亲柳氏与老师李仲书的教诲之下，不认命、不服输，发奋读书，后来赴考，一举高中状元。
一母所出的两兄弟，因家教与自身修养的不同，走向了截然相反的人生归处。全剧以「我命由我不由天」立意，通过文龙、文凤二人命运的反转，诠释个人奋斗与教育引导对人生走向的决定作用，是一部具有较强教育意义的作品。
场 次
新疆曲子剧此剧之分场未见公开著录。
人 物 表
丁文龙（小生，丁花春之子）
丁文凤（丑或净，丁花实之子）
柳 氏（正旦，文龙之母）
胡 氏（彩旦，文凤之母）
丁花春（老生）
丁花实（老生或丑）
王半仙（丑，舅父，相命人）
李仲书（老生，塾师）
（以上人物依剧情与莆仙戏同名剧目通行本行当拟列，新疆曲子剧此剧之实际行当分配未见公开著录，姑录以备考）
演 出
《状元与乞丐》移植于福建莆仙戏同名剧目，由苏泓移植改编。一九八一年由呼图壁新疆曲子剧团首演，马旭光担任导演和音乐设计，徐玉梅饰柳氏，邓金荣饰丁花实，田爱静饰胡氏，王峰饰丁文凤，葛军饰王半仙，魏景玲饰丁文龙，李新泉饰李仲书，秦国祥饰丁花春。同年九月在乌鲁木齐演出时，新疆人民广播电台曾录音并多次播放。
此剧在唱腔和道白上尝试使用北方方言新疆口音，使得地区色彩更浓，开始改变曲子剧在舞台上完全使用陕西语音的状况。呼图壁新疆曲子剧团存有演出本。
二〇二四年，在山西援疆项目的支持下，昌吉州艺术剧院对该剧做了改编，并于当年十月二十七日在昌吉州艺术中心正式与观众见面。执行导演单雪介绍，改编本将原剧一百五十分钟浓缩至一百一十分钟，强化了「我命由我不由天」的正向主题；以新疆曲子表演特征为基础丰富了表演方式，在音乐、唱腔、舞美等方面进行创新，将新疆曲子戏生动活泼的美学特色与戏曲程式规范相融合，既保留了原剧的叙事张力，又凸显了新疆曲子的地域特色。
二〇二五年五月十二日，文化和旅游部公示戏曲创作优秀案例评审结果，全国八十个项目入围，新疆曲子剧《状元与乞丐》以跨剧种移植改编推动传统戏剧传承发展的举措，成为新疆唯一入围项目。二〇二六年二月二十六日，该剧作为昌吉州「文润庭州·国韵芬芳」元宵节戏曲周展演剧目，在昌吉州艺术剧院剧场上演。
（唱词待补：新疆曲子剧《状元与乞丐》虽有呼图壁新疆曲子剧团存留之演出本，然其唱词文本未见公开著录，故本剧全部唱词、念白均未拟写，留空待补录）