《白兔记·磨房》剧情与人物(柳子戏·唱词待补)
柳子戏
2026-10-22
1
剧 情
五代时,李三娘与刘知远成婚不久,刘知远被迫离家从军。兄嫂不容三娘,白天罚她挑水,夜间罚她挨磨,把她当奴婢使唤。三娘孤儿一般熬着,想念丈夫不敢诉,埋怨哥哥嫂嫂又无人听,只说是自家的命苦。眼看十月满足,行走尚且艰难,却仍得推那扇沉磨;磨房里冷清清,风从壁缝里灌进来,熬到四更天,腹中一阵紧似一阵,就在磨房产下了儿子。嫂嫂不借脚盆,不借剪刀,三娘把身上衣裳擦干了孩子,用牙咬断脐带,因此给儿子取名咬脐郎。兄嫂随后把孩子夺去撇在荒野,幸得邻人相救,三娘又托人将骨肉远远送到刘知远处抚养。
自此一别十六年。咬脐郎长成少年,一日出猎,一箭射中白兔,白兔带箭逃走,他纵马追到井台边,只见一个憔悴妇人正在汲水。追问答话之下,方知眼前就是生身之母。母子井台相认,撕心裂肺。此后咬脐郎回营禀父,刘知远衣锦还乡,一家三口在磨房重圆,善恶各得其报。
沿革与源流
《白兔记》为南戏《刘知远白兔记》的简称,元人所编,与《荆钗记》《拜月亭》《杀狗记》并称四大传奇之一,明清以来各声腔竞相传演。全书以"磨房产子""井台相会""磨房团圆"为关目枢纽,本折所演即其中"磨房产子"一段:推磨、挨磨、产子、咬脐,皆是此折的血肉。柳子戏是弦索声腔系统的古老剧种,向有"南昆北弋东柳西梆"之称,其《白兔记》即此传奇在山东一脉的流传折子,历代艺人把它按本剧种的曲牌演唱散出。同一情节在许多剧种里各自成戏,越剧有《磨房思念》、秦腔有《李三娘推磨》等,皆同源而异派。
演出说明
此折以青衣的唱做并重,推磨身段、负重喘息、产子惊痛,都是载歌载舞的规范化做工,尤重"磨"这一旦行虚拟表演:以两手推转虚拟的磨担,步随身转,转出几层情绪。唱腔沉郁,叙事与抒情交替,是考验青衣功底的一折苦戏。
场 次
一、挨磨;二、思夫;三、分娩;四、咬脐;五、夺子。
人 物 表
李三娘(青衣) 刘知远之妻
刘知远(老生) 后从军立功,封王归里
咬脐郎(娃娃生或武小生) 三娘磨房产下的儿子
李 洪(丑或净) 三娘兄长
嫂 嫂(泼旦或彩旦) 三娘嫂嫂
(唱词待补:柳子戏此折未见可转录的演出本,以上人物行当依此剧通行本著录,柳子戏本当另有损益;唱词、念白均未拟写,留空待补录)
五代时,李三娘与刘知远成婚不久,刘知远被迫离家从军。兄嫂不容三娘,白天罚她挑水,夜间罚她挨磨,把她当奴婢使唤。三娘孤儿一般熬着,想念丈夫不敢诉,埋怨哥哥嫂嫂又无人听,只说是自家的命苦。眼看十月满足,行走尚且艰难,却仍得推那扇沉磨;磨房里冷清清,风从壁缝里灌进来,熬到四更天,腹中一阵紧似一阵,就在磨房产下了儿子。嫂嫂不借脚盆,不借剪刀,三娘把身上衣裳擦干了孩子,用牙咬断脐带,因此给儿子取名咬脐郎。兄嫂随后把孩子夺去撇在荒野,幸得邻人相救,三娘又托人将骨肉远远送到刘知远处抚养。
自此一别十六年。咬脐郎长成少年,一日出猎,一箭射中白兔,白兔带箭逃走,他纵马追到井台边,只见一个憔悴妇人正在汲水。追问答话之下,方知眼前就是生身之母。母子井台相认,撕心裂肺。此后咬脐郎回营禀父,刘知远衣锦还乡,一家三口在磨房重圆,善恶各得其报。
沿革与源流
《白兔记》为南戏《刘知远白兔记》的简称,元人所编,与《荆钗记》《拜月亭》《杀狗记》并称四大传奇之一,明清以来各声腔竞相传演。全书以"磨房产子""井台相会""磨房团圆"为关目枢纽,本折所演即其中"磨房产子"一段:推磨、挨磨、产子、咬脐,皆是此折的血肉。柳子戏是弦索声腔系统的古老剧种,向有"南昆北弋东柳西梆"之称,其《白兔记》即此传奇在山东一脉的流传折子,历代艺人把它按本剧种的曲牌演唱散出。同一情节在许多剧种里各自成戏,越剧有《磨房思念》、秦腔有《李三娘推磨》等,皆同源而异派。
演出说明
此折以青衣的唱做并重,推磨身段、负重喘息、产子惊痛,都是载歌载舞的规范化做工,尤重"磨"这一旦行虚拟表演:以两手推转虚拟的磨担,步随身转,转出几层情绪。唱腔沉郁,叙事与抒情交替,是考验青衣功底的一折苦戏。
场 次
一、挨磨;二、思夫;三、分娩;四、咬脐;五、夺子。
人 物 表
李三娘(青衣) 刘知远之妻
刘知远(老生) 后从军立功,封王归里
咬脐郎(娃娃生或武小生) 三娘磨房产下的儿子
李 洪(丑或净) 三娘兄长
嫂 嫂(泼旦或彩旦) 三娘嫂嫂
(唱词待补:柳子戏此折未见可转录的演出本,以上人物行当依此剧通行本著录,柳子戏本当另有损益;唱词、念白均未拟写,留空待补录)